1937年“七七”事變,，中日戰(zhàn)爭全面爆發(fā),。日本一些作家立即介入了這場戰(zhàn)爭，許多人成為軍國主義的可恥幫兇。

首先是如吉川英治這樣有廣泛影響力的作家,，作為報社和雜志社的特派員，來到中國戰(zhàn)場,，向日本國內(nèi)做“戰(zhàn)地報道”,，之后眾多作家響應(yīng)軍部與內(nèi)閣情報部的文壇總動員，以作家的身份從軍,，走上中國前線,，用手中的筆桿子為侵略戰(zhàn)爭效力，這就是大家熟知的“筆部隊”,。

和那些到戰(zhàn)場之前已經(jīng)是日本文壇稱霸一方的“腕兒”相比,，后來被稱為“第一號文化戰(zhàn)犯”的火野葦平較為特殊。1937年,，文學(xué)青年火野葦平是以侵華日軍中的一名士兵的身份,，握著父親的軍刀來中國的。在他從中國寫給日本孩子的信中有這樣的話:“爸爸就要?dú)⒛切?/P>

“……爸爸使用那把爺爺給的日本刀……等我把敵人的青龍刀和鋼盔帶回去給你做禮物好嗎,？”使用這種“美麗武器”參加侵略戰(zhàn)爭的日本作家們,，戰(zhàn)后是如何面對自己的昨天的呢？

火野說日本軍部限制寫作的規(guī)定主要有以下七條:一,、不得寫日本軍隊的失?。欢?、不得涉及戰(zhàn)爭中所必然出現(xiàn)的罪惡行為,；三、寫到敵方時必須充滿憎惡和憤恨,；四,、不得表現(xiàn)作戰(zhàn)的整體情況；五,、不得透露部隊編制和部隊名稱,。六,、不得把軍人當(dāng)作普通人來寫；七,、不得寫有關(guān)女人的事,。在這種限制下產(chǎn)生的作品，又有何真實(shí)性可言,？所謂的“戰(zhàn)爭文學(xué)”就是為戰(zhàn)爭所用,、為戰(zhàn)爭服務(wù)的文學(xué)。

井伏鱒二在“征用作家”中年齡比較大,，出發(fā)時已經(jīng)43歲,，太平洋戰(zhàn)爭期間他被派遣到南方戰(zhàn)場。戰(zhàn)爭中他以新加坡市井生活為題材寫了《花街》,，連載于《東京日日新聞》和《大阪每日新聞》上,。有人評價井伏的文學(xué)是桃子，皮很軟,，但里邊有堅硬的內(nèi)核,。井伏不屬于狂熱的軍國主義作家，他當(dāng)時的很多作品因?yàn)椴环宪姺揭鬀]能發(fā)表,。

1977年起他通過文學(xué)雜志《?！罚瑲v時兩年零五個月連續(xù)載文《征用中的事情》,，回憶當(dāng)年在新加坡的生活,，在短篇《犧牲》、《戰(zhàn)死·戰(zhàn)病死》中,，井伏曾一一細(xì)數(shù)那些死在戰(zhàn)爭中的同伴:“自殺者一名,、被憲兵射殺一名、戰(zhàn)死兩名,、戰(zhàn)中病死一名,。”

他痛楚地說:“戰(zhàn)爭中被裹挾出去的人很可憐,。戰(zhàn)死,、負(fù)傷的人更可憐。不論反復(fù)多少次,，我的回憶用這一句話就說盡了,。”日軍占領(lǐng)新加坡后,，曾經(jīng)大量屠殺當(dāng)?shù)厝A人,，不少家庭慘遭滅門。

像井伏這樣特殊的戰(zhàn)時作家，其作品所體現(xiàn)的也是戰(zhàn)后日本反戰(zhàn)文學(xué)的共同套路---寫前線軍人的死傷,、內(nèi)心的痛苦，寫原子彈給廣島,、長崎人民的傷害,，寫美軍的空襲等等，加害者的身份在作品中被有意無意地忽略了,，一路讀下去,，你甚至?xí)a(chǎn)生一種錯覺。

而參戰(zhàn)作家揭露侵略戰(zhàn)爭給周邊國家人民帶來的痛苦,，對日本軍國主義犯下的罪行以及自己作為參與者的戰(zhàn)爭責(zé)任進(jìn)行認(rèn)真反省的作品,，卻少而又少。

近年來,，日本開始有學(xué)者對當(dāng)年從軍作家的作品進(jìn)行整理出版,。正在編輯“征用作家叢書”的立命館大學(xué)教授木村一信說，期望能在清理出事實(shí)的前提下,，對這些作品給以歷史的認(rèn)識,。

“雪炸裂于山峰/雪傾瀉而下/坐在傾瀉而下的雪上/是熊/它撓著朝天的鼻子/安閑地/仿佛是在吸煙的模樣/一只熊在那里?！边@是井伏鱒二《除厄詩集》中的詩句,。

如果說60年前，日本作家對于那場戰(zhàn)爭的“雪崩”如同那只熊,，那么,，60年后的今天，日本文壇該如何面對歷史上那場傾瀉而下的“雪崩”和“雪崩”中的那只熊呢,？