1937年“七七”事變,，中日戰(zhàn)爭全面爆發(fā),。日本一些作家立即介入了這場戰(zhàn)爭,，許多人成為軍國主義的可恥幫兇,。

首先是如吉川英治這樣有廣泛影響力的作家，作為報社和雜志社的特派員,，來到中國戰(zhàn)場,，向日本國內做“戰(zhàn)地報道”,，之后眾多作家響應軍部與內閣情報部的文壇總動員,，以作家的身份從軍,，走上中國前線，用手中的筆桿子為侵略戰(zhàn)爭效力,，這就是大家熟知的“筆部隊”,。

和那些到戰(zhàn)場之前已經(jīng)是日本文壇稱霸一方的“腕兒”相比，后來被稱為“第一號文化戰(zhàn)犯”的火野葦平較為特殊,。1937年,，文學青年火野葦平是以侵華日軍中的一名士兵的身份，握著父親的軍刀來中國的,。在他從中國寫給日本孩子的信中有這樣的話:“爸爸就要殺那些……”

“……爸爸使用那把爺爺給的日本刀……等我把敵人的青龍刀和鋼盔帶回去給你做禮物好嗎,？”使用這種“美麗武器”參加侵略戰(zhàn)爭的日本作家們，戰(zhàn)后是如何面對自己的昨天的呢,？

火野說日本軍部限制寫作的規(guī)定主要有以下七條:一,、不得寫日本軍隊的失敗,；二,、不得涉及戰(zhàn)爭中所必然出現(xiàn)的罪惡行為,；三,、寫到敵方時必須充滿憎惡和憤恨；四,、不得表現(xiàn)作戰(zhàn)的整體情況,；五、不得透露部隊編制和部隊名稱,。六,、不得把軍人當作普通人來寫,；七、不得寫有關女人的事,。在這種限制下產生的作品,，又有何真實性可言？所謂的“戰(zhàn)爭文學”就是為戰(zhàn)爭所用,、為戰(zhàn)爭服務的文學,。

井伏鱒二在“征用作家”中年齡比較大，出發(fā)時已經(jīng)43歲,，太平洋戰(zhàn)爭期間他被派遣到南方戰(zhàn)場,。戰(zhàn)爭中他以新加坡市井生活為題材寫了《花街》，連載于《東京日日新聞》和《大阪每日新聞》上,。有人評價井伏的文學是桃子,，皮很軟，但里邊有堅硬的內核,。井伏不屬于狂熱的軍國主義作家,，他當時的很多作品因為不符合軍方要求沒能發(fā)表。

1977年起他通過文學雜志《?！?，歷時兩年零五個月連續(xù)載文《征用中的事情》，回憶當年在新加坡的生活,，在短篇《犧牲》,、《戰(zhàn)死·戰(zhàn)病死》中，井伏曾一一細數(shù)那些死在戰(zhàn)爭中的同伴:“自殺者一名,、被憲兵射殺一名,、戰(zhàn)死兩名、戰(zhàn)中病死一名,?！?/P>

他痛楚地說:“戰(zhàn)爭中被裹挾出去的人很可憐。戰(zhàn)死,、負傷的人更可憐,。不論反復多少次，我的回憶用這一句話就說盡了,?！比哲娬碱I新加坡后，曾經(jīng)大量屠殺當?shù)厝A人,，不少家庭慘遭滅門,。

像井伏這樣特殊的戰(zhàn)時作家，其作品所體現(xiàn)的也是戰(zhàn)后日本反戰(zhàn)文學的共同套路---寫前線軍人的死傷,、內心的痛苦,，寫原子彈給廣島,、長崎人民的傷害，寫美軍的空襲等等,，加害者的身份在作品中被有意無意地忽略了,，一路讀下去，你甚至會產生一種錯覺,。

而參戰(zhàn)作家揭露侵略戰(zhàn)爭給周邊國家人民帶來的痛苦,，對日本軍國主義犯下的罪行以及自己作為參與者的戰(zhàn)爭責任進行認真反省的作品，卻少而又少,。

近年來,，日本開始有學者對當年從軍作家的作品進行整理出版。正在編輯“征用作家叢書”的立命館大學教授木村一信說,，期望能在清理出事實的前提下,，對這些作品給以歷史的認識。

“雪炸裂于山峰/雪傾瀉而下/坐在傾瀉而下的雪上/是熊/它撓著朝天的鼻子/安閑地/仿佛是在吸煙的模樣/一只熊在那里,?！边@是井伏鱒二《除厄詩集》中的詩句。

如果說60年前,，日本作家對于那場戰(zhàn)爭的“雪崩”如同那只熊,，那么，60年后的今天,，日本文壇該如何面對歷史上那場傾瀉而下的“雪崩”和“雪崩”中的那只熊呢,？