趙佶:《芙蓉錦雞圖》

趙佶:一代大藝術(shù)家的人生悲喜劇

在中國古代帝王中，宋徽宗趙佶(1082一1135年)一直是個頗遭物議的人物,。一方面,，在政治上，他昏庸無能,，重用蔡京,、童貫等奸佞小人，制造了歷時長達(dá)20年之久的臭名昭著的“花石綱”浩劫,，給人民生活帶來深重苦難；在外交上,，他更是軟弱無能,、喪權(quán)辱國，留下千古罵名,；另一方面,，在藝術(shù)上，他又是一個頗有建樹的大畫

家,、大書法家和美術(shù)教育家,。因此，史學(xué)界對宋徽宗的評價就難免見仁見智,，毀譽(yù)參半,。這里僅從藝術(shù)層面上,，略述宋徽宗在古代書畫藝術(shù)和美術(shù)教育方面作出的貢獻(xiàn)。

趙佶生活在詩書畫全盛,、名家輩出的北宋時代,。960年，趙匡胤發(fā)動了歷史上有名的“陳橋兵變”,，建立了趙宋王朝,，史稱北宋。宋太祖趙匡胤鑒于當(dāng)時一些將領(lǐng),、節(jié)度使可能擁兵自重而影響新朝的統(tǒng)治,，采納了宰相趙普諫言，用所謂“杯酒釋兵權(quán)”的辦法,，使兵,、將分離，從而保證了中央對國家的絕對統(tǒng)治,。貴族門第因而漸趨衰落,，軍人也逐漸失去了以往左右政局的力量，文官政治被確立為統(tǒng)治國家的最高原則,。政治上的這場變革,，還帶來了經(jīng)濟(jì)上的“轉(zhuǎn)型”。宋代經(jīng)濟(jì),，首先在東南沿海一帶開始,，在手工業(yè)和商業(yè)等方面有了蓬勃發(fā)展。由于皇室對繪畫的偏愛和重視,，文人士子購藏賞鑒蔚然成風(fēng),，推動了城市平民對繪畫作品的大量需求。而與商業(yè)化并行的歷史進(jìn)程是文化的普及和大眾化,，各種文藝無論是詩詞,、話本，還是繪畫和書法,，均出現(xiàn)了一派繁榮景象,。總之,，中華文化的許多方面在宋代都達(dá)到前所未有的成就,。誠如陳寅恪先生所言:“華夏民族之文化，歷數(shù)千載之演進(jìn),，造極趙宋之世,。”

出身在帝王家的趙佶自幼便受到良好的藝術(shù)教育,，展示出優(yōu)秀的藝術(shù)天賦,，盡管后來位登大寶,，政務(wù)纏身，但還是取得了令人稱奇的多方面的藝術(shù)成就,。他創(chuàng)作的瘦金體書法,，獨(dú)步天下。這種書體,，挺拔秀麗,，筆力金堅，勁瘦淡雅,，堪稱中國書法史上的一枝獨(dú)秀,。其代表作《瘦金體千字文》、《欲借風(fēng)霜二詩帖》,、《夏日詩貼》等,，悉為書法史上的神品，迄今無人堪與比肩,。在繪畫領(lǐng)域,，無論花鳥，山水,、人物無一不精,。其代表作《祥龍石圖》、《芙蓉錦雞圖》,、《翠竹雙雀圖》,、《瑞鶴圖》、《柳鴨圖》,、《四禽圖》等,，悉為花鳥畫精品；山水畫杰作《雪江歸棹圖》,，意境清遠(yuǎn)高奇,，為一般山水畫家所不能望其項(xiàng)背?！堵犌賵D》則是趙佶傳世的人物畫代表作,。有趣的是，畫面上的彈琴者,，就是趙佶自己，而那身穿紅袍的聽琴者正是他的宰相蔡京,。這是昏君與奸相的機(jī)緣巧合,，歷史被無情嘲諷，也是趙佶人生悲劇的重要組成部分,。宋朝最終走向滅亡的原因固然很多,，但畫面上的這兩個惺惺相惜的君臣“知音”是起了關(guān)鍵作用的,。

趙佶在執(zhí)政的二十幾年里，收藏了大量古物和書畫,，并親自主持由文臣編輯刻印了《宣和書譜》,、《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書,，對繪畫藝術(shù)起到了很大的倡導(dǎo)和推動作用,。此外，宋代畫院的發(fā)展也在趙佶時代達(dá)到了全盛時期,，不僅規(guī)模宏大,，名手眾多，而且在建制上比其他歷史時期更趨合理和完善,。政和,、宣和年間(1111—1125年)，趙佶從藝術(shù)發(fā)展角度來構(gòu)建畫院,。他首先提高畫家的待遇,，允許書、畫兩院和其他文官一樣佩帶魚袋(一種代表身份,、等級的金質(zhì)或銀質(zhì)的魚形裝飾),。他按照自己的審美意向選擇和培養(yǎng)畫家。崇寧三年(1104年),，又在國子監(jiān)增設(shè)畫學(xué),，使畫院成為科舉制的一部分，又設(shè)“博士”銜作為監(jiān)考官,。在考試內(nèi)容,、課程設(shè)置、畫學(xué)建制上,，提出了許多創(chuàng)造性的實(shí)施方案,。據(jù)《螢窗叢說》、《繪事微言》等記載,，畫院的考試采用古人詩句為題,，以考查學(xué)生的創(chuàng)作能力。評畫標(biāo)準(zhǔn)和錄用原則是:“以不仿前人,，而物之情態(tài)形色,，俱若自然，筆韻高簡為工,?！?《宋史·選舉志》)山水畫大家李唐出道前，就是通過考試而被錄用的。他的《竹鎖橋邊賣酒家》較好地選取了橋邊竹林外掛一酒蟠,，赫然寫有“酒”字的細(xì)節(jié)描繪,，以表達(dá)出“鎖”之意境。再如《踏花歸去馬蹄香》,、《野水無人渡,，孤舟盡日橫》、《嫩綠枝頭紅一點(diǎn),，動人春色不須多》等等以詩句命題的畫作也大都此,。

有論者認(rèn)為，宋徽宗或許是中國歷代帝王中藝術(shù)天賦和才能最高的皇帝,，如果沒有皇位,，他可能就是中國藝術(shù)史上彪炳千古、超絕一時的大藝術(shù)家,；但他是中國歷史上一代帝王,，大宋江山就毀于他的手中，因而他又是中國歷代帝王中最糟糕的帝王之一,。他和南唐時期的李煜(937一978年)的情況極為相似,。李煜也是一個才華橫溢，能書善畫,、擅于詞作的大藝術(shù)家,。然而，作為皇帝,，他不理朝政,，政治上庸駑無能，生活上奢靡揮霍,，整日沉溺于歌舞聲色之中,。在敵軍兵臨城下時，不顧尊嚴(yán)“肉袒出降”,。這個被后世稱為“詞中皇帝”的亡國之君,，一曲《虞美人》成就了他的千古絕唱。無獨(dú)有偶,，趙佶在“靖康之變”中被金人所俘,。看到京都淪喪,、皇宮中的金銀珠寶甚至后宮嬪妃被金兵擄走時,，他顯得無奈；但當(dāng)他聽說皇城里的文物書畫全被金兵掠走時,，他頓時面無人色,，淚流如注,。這不能不說是皇權(quán)符號下的一種身份和角色的錯位。

韓云清

(作者單位:湖北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院)