馬克宣

馬克宣后時(shí)代

清明剛過(guò),，又一個(gè)悲痛的消息傳來(lái)。原上海美術(shù)電影制片廠導(dǎo)演,、動(dòng)畫(huà)家馬克宣,，因病于4月6日去世，享年76歲,。對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō),，馬克宣的名字也許并不熟悉,，但是，提起《三個(gè)和尚》,、《小蝌蚪找媽媽》,、《哪吒鬧海》,、《大鬧天宮》,、《山水情》等經(jīng)典動(dòng)畫(huà)，卻是無(wú)人不曉,，而馬克宣正是這些經(jīng)典動(dòng)畫(huà)的重要參與者之一,，他也因此被稱為“中國(guó)最輝煌的動(dòng)畫(huà)時(shí)代的參與者和見(jiàn)證人”。

那個(gè)時(shí)代

中國(guó)動(dòng)畫(huà)開(kāi)始立足世界

“作為中國(guó)動(dòng)畫(huà)最重要的代表人物之一,，馬克宣的離世是中國(guó)動(dòng)畫(huà)界的巨大損失,。”在中國(guó)美術(shù)學(xué)院傳媒動(dòng)畫(huà)學(xué)院院長(zhǎng)劉正看來(lái)，那個(gè)時(shí)代的中國(guó)動(dòng)畫(huà)在世界上已具有相當(dāng)大的影響力,，“《哪吒鬧?！贰ⅰ短鞎?shū)奇譚》等,，都是取材于中國(guó)故事,，在創(chuàng)作中又融入了水墨、京戲等很多中國(guó)文化元素,，而且運(yùn)用得特別貼切,。水墨動(dòng)畫(huà),、剪紙動(dòng)畫(huà)都是在這種思路下創(chuàng)作出來(lái)的,。也是從那個(gè)時(shí)代開(kāi)始，中國(guó)動(dòng)畫(huà)開(kāi)始立足于世界,。”而北京電影學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院院長(zhǎng)孫立軍介紹,，阿達(dá)（動(dòng)畫(huà)片《三個(gè)和尚》導(dǎo)演）、馬克宣等一代人都被稱為“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”,，他們特色鮮明,，獨(dú)樹(shù)一幟，贏得了國(guó)際動(dòng)畫(huà)界和廣大觀眾的尊重與喜愛(ài),。“如《三個(gè)和尚》其實(shí)用了最少的筆墨,、大量的留白來(lái)表現(xiàn)故事主題，很多場(chǎng)景都是一筆帶過(guò),，沒(méi)有繁瑣的描寫(xiě),，近乎方構(gòu)圖的畫(huà)面，這在那個(gè)時(shí)代都是不多見(jiàn)的,。他們的作品,，標(biāo)志著中國(guó)學(xué)派的成熟,。”

馬克宣曾說(shuō)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展,，其可貴的一點(diǎn)就在于不斷自覺(jué)地突破自己,，給自己提出新的任務(wù)和難點(diǎn)。而在劉正看來(lái),，中國(guó)早期的動(dòng)畫(huà)受西方影響非常大,，而這代動(dòng)畫(huà)人最大的貢獻(xiàn)就是讓大家認(rèn)識(shí)到了中國(guó)動(dòng)畫(huà)，這對(duì)于今天的中國(guó)動(dòng)畫(huà)人和動(dòng)畫(huà)教育者來(lái)說(shuō),，仍然值得反思和研究,。“如何培養(yǎng)出具有中國(guó)動(dòng)畫(huà)特征和創(chuàng)造力的動(dòng)畫(huà)人，如何將中國(guó)特色融入,，始終是我們的目標(biāo),。”

他們的創(chuàng)作沒(méi)有功利心

馬克宣去世后，有網(wǎng)友曬出了馬克宣在《哪吒鬧?！分袆?chuàng)作的“李靖撫琴”的原畫(huà),，一個(gè)短短幾秒鐘的撫琴畫(huà)面，就足足分成了16個(gè)動(dòng)作,。老一輩動(dòng)畫(huà)人的認(rèn)真,，可見(jiàn)一斑。

在孫立軍看來(lái),，身處計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代,，那一輩的動(dòng)畫(huà)人沒(méi)有一點(diǎn)商業(yè)功利心，他們對(duì)作品精益求精,，他們所投入動(dòng)畫(huà)的時(shí)間精力,、對(duì)每個(gè)細(xì)節(jié)的親力親為，對(duì)于現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)很難做到,，而當(dāng)時(shí)做一部動(dòng)畫(huà)片堪稱“舉國(guó)之力”,。而孫立軍也認(rèn)同，目前動(dòng)畫(huà)界確實(shí)存在浮躁的創(chuàng)作情緒,，“因此人們更加懷念老一輩動(dòng)畫(huà)人創(chuàng)作的熱情和態(tài)度,。”

這個(gè)時(shí)代

我們要正視發(fā)展歷程

馬克宣離世后，很多網(wǎng)友都開(kāi)始回顧《三個(gè)和尚》等經(jīng)典動(dòng)畫(huà),，不少人甚至提出了“我們?yōu)槭裁丛僖沧霾怀龈咚疁?zhǔn)動(dòng)畫(huà)”等疑問(wèn),。而在孫立軍看來(lái)，身處不同時(shí)代的動(dòng)畫(huà)片其實(shí)無(wú)法進(jìn)行比較,，現(xiàn)今很多動(dòng)畫(huà)片在某種意義上已經(jīng)有所超越,。“以前我們的動(dòng)畫(huà)片產(chǎn)量是每年2萬(wàn)分鐘，但是是興舉國(guó)之力，現(xiàn)在每年20萬(wàn)分鐘,，但是完全走的是市場(chǎng)化的路線,。”孫立軍也表示，現(xiàn)今,，80后,、90后都是看著日本動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)大的，“大家的口味已經(jīng)形成習(xí)慣,，甚至對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)有一種排斥的心理,，這對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展有害無(wú)益。”

提及中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展現(xiàn)狀,，劉正也表示,，動(dòng)畫(huà)本真是依存于影視文化的大背影下，而西方動(dòng)畫(huà)恰恰是在影視的強(qiáng)勢(shì)背景下發(fā)展起來(lái)的,，也因此動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)得到了飛速發(fā)展,，“從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)還有相當(dāng)長(zhǎng)的一段路要走,。”

馬克宣生前在談到中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展之路時(shí)曾表示,，中國(guó)人做動(dòng)畫(huà)應(yīng)該是去學(xué)習(xí)歐美、日本動(dòng)畫(huà)企業(yè)的產(chǎn)業(yè)管理,、藝術(shù)創(chuàng)作,、方式方法，創(chuàng)作應(yīng)該是不重復(fù)的東西,，技術(shù)上也是要最先進(jìn)的,，“我相信以后一定會(huì)出現(xiàn)中國(guó)民族風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)出來(lái)，但老祖宗的東西不能丟,，取其精華,，發(fā)揮整體的力量感，這需要幾代人的努力,。”

■馬克宣其人

馬克宣,，1959年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院附中后進(jìn)入上海美術(shù)電影制片廠任動(dòng)畫(huà),、動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì),、美術(shù)設(shè)計(jì)、導(dǎo)演,。

上世紀(jì)五六十年代,，在動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》,、《牧笛》中擔(dān)任動(dòng)畫(huà)制作,，后來(lái)在動(dòng)畫(huà)片《三個(gè)和尚》、《哪吒鬧海》等作品中擔(dān)任首席或主要?jiǎng)赢?huà)設(shè)計(jì),、美術(shù)設(shè)計(jì),。上世紀(jì)八九十年代，獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)或聯(lián)合導(dǎo)演動(dòng)畫(huà)片《十二只蚊子和五個(gè)人》,、《新裝的門鈴》,、《超級(jí)肥皂》和水墨動(dòng)畫(huà)片《山水情》等，在國(guó)內(nèi)外多次獲獎(jiǎng),。

《山水情》堪稱馬克宣諸多作品中最有代表性的作品之一,，該作品詩(shī)一樣的氣質(zhì)、悠遠(yuǎn)清淡的畫(huà)面,，被公認(rèn)為水墨動(dòng)畫(huà)至今無(wú)人能超越的典范之作,。