出走三年,，李子柒歸來為何仍是頂流

11月12日下午,，知名傳統(tǒng)文化短視頻創(chuàng)作者李子柒最新作品在全網(wǎng)發(fā)布,，正式回歸大眾視野。新視頻以中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“漆器”為主題,，展現(xiàn)了中國漆器的獨特美學和工藝之美。網(wǎng)友紛紛評論：“終于回歸了”“好久不見”,。

李子柒的回歸得到了網(wǎng)友熱烈回應,，這也從數(shù)據(jù)里反映了出來，該作品上線不到6小時播放量已經(jīng)破億,，也因此有媒體形容她“歸來仍是頂流”,。在網(wǎng)紅登場如走馬觀花的今天,，一位博主在淡出視野多年后還能保持熱度，實在是難得,。

李子柒從2015年起就開始創(chuàng)作有關田園生活的內(nèi)容,。隨后她開始出圈，鏡頭里寧靜質(zhì)樸的鄉(xiāng)村生活吸引了全球觀眾,，作品也逐漸從美食延展到更廣泛的文化領域,，包括蜀繡、藍染等中國傳統(tǒng)技藝,，她成了傳統(tǒng)文化的一位傳播者,。

她甚至成了一種文化現(xiàn)象，開辟出了新的內(nèi)容賽道,，引領了創(chuàng)作潮流,。在她之后，有眾多博主紛紛模仿,，一時間,，各大平臺里的鄉(xiāng)村題材內(nèi)容開始井噴，成了一個重要的短視頻類別,。

雖然此后她因為經(jīng)濟糾紛而停更,，但公眾似乎也沒有忘記她，這次回歸,，更是引發(fā)了全網(wǎng)關注,。很多網(wǎng)友也想問，為什么,？

李子柒的熱度,，部分源于人們對“田園美學”復蘇的期待。如今,，李子柒的“代餐”不少,，但對于她的粉絲來說，總覺得其他人少了點什么——鄉(xiāng)村短視頻的賽道擁擠而熱鬧,，卻似乎少了一種她獨有的沉靜與安穩(wěn),。

客觀來看，李子柒的視頻,，和當代的互聯(lián)網(wǎng)氣質(zhì)呈現(xiàn)了相反的特征——在城市話題占主流的互聯(lián)網(wǎng)上,，選擇聚焦鄉(xiāng)村；在加速,、緊湊的現(xiàn)代生活里,，選擇慢條斯理、從容不迫,。這也是為什么她的視頻被稱為有“療愈”的效果,，精準觸碰了當代人的“精神痛點”,，能讓人們在快節(jié)奏、高聲量,、表演浮夸的短視頻生態(tài)里感受到別樣的韻味,。

在過去，李子柒的風格也不是沒有爭議,，比如有人認為她視頻里的鄉(xiāng)村并不真實,，“濾鏡”過于明顯。不過,，既然是“田園美學”,，似乎人們對此也不應苛責：“田園”與其說是一個地理概念，毋寧說是一個美學概念,，存在于中國文化的詩意描寫之中,。

像《桃花源記》《歸園田居》里的田園，更像一種安放精神的理想鄉(xiāng),，而非字面意義的勞動場所,。李子柒的視頻，其實是在短視頻時代把這種文化密碼具象化了,。她得到了萬千矚目,，也是因為觸碰到了傳統(tǒng)文化里一種獨特的情結，并將之傳播了出去,。

當然，李子柒畢竟已經(jīng)停更3年,，在這幾年里互聯(lián)網(wǎng)的內(nèi)容生態(tài)已幾經(jīng)變遷,，觀眾的口味、創(chuàng)作的趨勢,、流量變現(xiàn)的途徑都已經(jīng)發(fā)生了變化,。歸來后的李子柒，能否在這種新的環(huán)境里重現(xiàn)昔日輝煌,，依然值得觀察,。某種程度上，這也取決于李子柒能否延續(xù)自己的視頻風格,，并開拓出新的意境,。

無論如何，對于李子柒的粉絲來說,，她的回歸令人欣喜,，也再次印證了一個道理：互聯(lián)網(wǎng)雖然迭代更新極快，但同樣是有記憶的,，有個性特點,、和觀眾產(chǎn)生深層共鳴的原創(chuàng)內(nèi)容,，終究會獲得長久的生命力。這一點,，對于視頻創(chuàng)作的整體業(yè)態(tài)來說,，也都是一個有意義的啟示。