機(jī)會(huì)終于來(lái)了,！1961年9月9日，毛澤東在江青所拍的照片背后寫下了這首《為李進(jìn)同志題所攝廬山仙人洞》。江青明白,，這是毛澤東和她關(guān)系緩和的一個(gè)重要標(biāo)志,，更是這個(gè)時(shí)候的毛澤東需要她在政治上給予幫助的信號(hào)。等江青明白這一切后,，她居然奇跡般地康復(fù)起來(lái),，擺脫了幾年來(lái)纏身的病痛,，政治的野心又開始蠢蠢欲動(dòng)起來(lái)——

1962年9月,，印度尼西亞總統(tǒng)蘇加諾的夫人來(lái)北京訪問。劉少奇和王光美接見了她,。9月24日,，劉少奇、王光美同蘇加諾夫人談話的照片登了出來(lái),。第二天,，王光美和蘇加諾夫人的照片單獨(dú)出現(xiàn)在《人民日?qǐng)?bào)》頭版上。

這使江青很妒忌,。為了顯示一下自己,，江青借助了毛澤東的力量把王光美壓了下去。五天以后,，毛澤東,、江青、蘇加諾夫人的大幅照片出現(xiàn)在《人民日?qǐng)?bào)》頭版,，而在第二版相當(dāng)次要的地方,，卻安排了一張劉少奇、王光美,、蘇加諾夫人的小幅照片,。

自從中華人民共和國(guó)成立以來(lái)，江青和毛澤東合影的照片從未正式發(fā)行過,。這次卻在《人民日?qǐng)?bào)》頭版位置上大放光彩,。這其實(shí)是毛澤東對(duì)劉少奇和王光美的舉動(dòng)作出了強(qiáng)烈的反應(yīng)，那就是把江青推到一個(gè)引人注目的地位,。

后來(lái),，江青熱衷于搞京劇改革。她把京劇改革作為她爬上高位的梯子,，作為她政治上飛黃騰達(dá)的工具,。當(dāng)時(shí)，毛澤東號(hào)召開展階級(jí)斗爭(zhēng),，他斷言:推翻政權(quán)或鞏固政權(quán)的關(guān)鍵就是制造好輿論,。這使江青更加無(wú)所顧忌地改動(dòng)劇本和唱腔，甚至揮舞著尚方寶劍，策動(dòng)了對(duì)電影《北國(guó)江南》,、《早春二月》,、《舞臺(tái)姐妹》、《聶耳》,、《逆風(fēng)千里》,，京劇《謝瑤環(huán)》、昆曲《李慧娘》等的批判,。

在北京,，江青成了不邀之客，她跑到北京京劇團(tuán)施加高壓政策,。她指示演員們排演她一直參與的新戲《沙家浜》,。

接著，江青在上海對(duì)《智取威虎山》和《紅燈記》進(jìn)行了改革,。她對(duì)演員定下了座右銘:“演戲就是戰(zhàn)斗,！”

然后，江青從京劇又轉(zhuǎn)向舞劇,?！都t色娘子軍》和《白毛女》原本是芭蕾舞，《白毛女》在江青掏空了其中愛的成分加上階級(jí)仇恨之后也成了樣板戲,。

江青明白自己所進(jìn)行的是政治活動(dòng),，而不是藝術(shù)活動(dòng)，如果自己僅僅在樣板戲上做文章,，是撈不到更大的政治資本的,，必須在文藝領(lǐng)域的政治斗爭(zhēng)中掀起波浪，才能大有作為,。

她把斗爭(zhēng)的目標(biāo)指向了著名的新編歷史劇《海瑞罷官》,。

《海瑞罷官》是北京市副市長(zhǎng)吳晗寫的一出戲。講的是明朝一位正直的宰相直諫皇帝致使龍顏大怒而被罷官的歷史故事,。

江青把副市長(zhǎng)吳晗和他的保護(hù)人彭真看成是北京文化部門的代言人,。她把海瑞和彭德懷類比起來(lái)，引起毛澤東的共鳴,，迎合了毛澤東感到周圍盡是些愛發(fā)牢騷的人的心理,。

就這樣，在江青的“正確指導(dǎo)”和當(dāng)時(shí)上海市委書記張春橋的“具體幫助”下,，姚文元寫出了那篇足以使中國(guó)人民不寒而栗的文章,，將堂堂的北京市副市長(zhǎng)打了下去。

1966年5月28日,，隸屬于政治局常委的中央文化革命小組成立,。任命筆桿子陳伯達(dá)為組長(zhǎng),，江青為第一副組長(zhǎng)。這樣,，江青逐漸進(jìn)入了權(quán)力的中心,。那時(shí)，她完全不被別人支配,，而且自我表現(xiàn)得更加隨心所欲,。