中國電影剛剛走過百年的歷程,。我曾十分熱愛中國電影,，但我現(xiàn)在卻越來越不喜歡中國的電影了。因為,，中國電影越來越讓人感到困惑,。中國電影已被所謂的大片壟斷。這些所謂的大片,，其題材不是武打,、就是古代宮廷戲,；故事情節(jié)多凌亂不堪，甚至毫無故事情節(jié),，大多是莫須有式的胡編亂造,；所表達的內(nèi)涵更是故弄玄虛、牽強附會,，任導演自己說得口水長流,，也不過是在翻一些陳舊的概念，也不過是在所謂的愛情和所謂的人生感悟的邊沿夢游,。人們在看這些所謂的大片的過程中感覺不到美,，看完之后也沒什么印象。而其它很多不是大片的電影,，或者粗制濫造,，或者故弄深沉其實蒼白平泛，或者不知所云,，可值一觀者寡,。

中國電影在題材上的匱乏與落后是最大的落后。中國現(xiàn)在的影視作品武打占了很大一部分,。這十分可笑,。江湖兒女是什么？就是我們現(xiàn)在時?？梢钥匆姷牧骼藵h,、乞丐加上黑社會。這些人不是中華民族的主體,，其精神更不構(gòu)成中華民族精神的主體,。況且他們動不動就殺人，這是對社會秩序和司法的破壞,。而且,，中國人現(xiàn)在還熱衷于這些幾個世紀以前的東西實在不是一個好事。在中國導演沉迷于武打的時候,，西方國家的導演早就開始了對宇宙,、對未來的探索。以美國電影為例：美國電影題材廣泛,，有對社會深層次問題的關(guān)注,，有對人生的反思，有對宇宙和人類未來的探索與關(guān)注,，美國的電影甚至可以將一些哲學新觀念,、物理新理論搬上銀幕。這些都是中國導演們所無法比擬的,。美國電影不但題材豐富,，而且無論是什么題材都不乏成功之作,。美國的科幻電影不但上天而且入地，而且拍得很專業(yè),，極有探索性,，其對未來的思索與設(shè)計甚至對美國此領(lǐng)域的專家的研究也頗有啟發(fā)。美國電影對人生現(xiàn)在及未來以及很多現(xiàn)實話題的思考,，不但角度不斷創(chuàng)新,，而且思考的內(nèi)涵在不斷拓展。

中國電影題材的匱乏與落后首先就因為中國的電影人不喜歡現(xiàn)實,。有一個導演在為自己的大片做宣傳的時候,，一個年輕的觀眾問他為什么不關(guān)注我們身邊的社會現(xiàn)實，卻要去拍古代宮廷戲,？他的回答是,，現(xiàn)實社會是由城市和農(nóng)村組成的，拍農(nóng)村題材城里人不喜歡看,，拍城市題材農(nóng)村人又不喜歡看,。也就是說拍現(xiàn)實題材的電影，總要丟掉50%的市場,。而拍武打,、拍宮廷戲就不存在這樣的風險。這樣的言論徹頭徹尾地是一個文化痞子的論調(diào),。讓人感到意外的是,，這不是出自一個鼠目寸光的小商人之口，而是出自一個將導演2008年奧運會開幕式的一個著名導演之口,！

中國電影題材的匱乏與落后更主要的原因還在于中國導演群體在文化上的麻木與無知,。看美國電影,，我們能強烈地感覺到美國電影人時刻都在緊密關(guān)注社會科學和自然科學的發(fā)展動態(tài),，并始終立足于人類文明的大視野，去發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)人類科學技術(shù)進步對人類社會生活的影響,。而看中國的電影，我們能感覺到的是,，中國電影人尤其是導演不但自己毫無自然科學方面的素養(yǎng),，而且不思進取、自以為是,，不但對一日千里的社會現(xiàn)實毫不關(guān)心,，對社會科學和自然科學的進展更是置若罔聞。從社會發(fā)展形勢對電影的要求來講,，中國導演因為不具備基本的科學素養(yǎng)和文化嗅覺,，他們只能算是識字的“文盲”,。由文盲執(zhí)導的中國電影必然整體性地落后于時代，并陷入虛無主義的深淵,。

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