王殿祥在直播室介紹七寶鎏金阿育王塔的制作過程。
去年,，備受大家關(guān)注的七寶鎏金阿育王塔在南京長干寺出土的鐵函里被取出來,，該塔高1.1米，寬40厘米,，是目前世界上最大的阿育王塔,。昨天，江蘇省收藏家協(xié)會銅器收藏委員會顧問王殿祥做客揚(yáng)子直播室,，揭開這座阿育王塔制作過程中的秘聞。
老屋瓦敲成灰做膠合劑
七寶鎏金阿育王塔在銀片制作上,，先根據(jù)阿育王塔造型,，將厚為0.6厘米銀片作為毛料，然后取用大于銀片的松木板,，刨平,，“再將房屋上的老屋瓦(古時房屋青瓦較多,，尤其是宋代)，敲成瓦灰,，將松香加熱成糊狀，將瓦灰拌入松香內(nèi),，攪拌成黑色膠泥,，這么精美的阿育王塔會用上最普通的瓦灰,，可能很多人都很驚訝 ”，王殿祥笑著說,，將黑色膠泥覆蓋在事先準(zhǔn)備的木板上,，鋪平,，然后將準(zhǔn)備好的銀片用火燒紅，冷卻后附在膠板上,，用木槌敲平。
王殿祥介紹說,，這時就可以將佛教紋樣構(gòu)圖印到銀片上,，做出線條后,，銀片上就形成了佛教紋樣的凹形線條,，為了達(dá)到想要的效果,，這期間需要不斷地回火和捶打以及其他工藝,，直到達(dá)到效果為止,。
為鑲嵌珠寶挖了452個圓窩
“因為七寶阿育王塔上要嵌452枚珠寶，其中一些珠寶是異形的,，就必須先在銀板上根據(jù)寶石挖出一個圓窩,?！蓖醯钕榻榻B說,，將銀板取下,、清洗,、折彎、折合成形,，然后合形時要做框架,，因為塔內(nèi)要放金棺銀槨,，需要較大空間。
這個空間就是采用千年不變的木材“沉香木”制作出來的,，他介紹說,，沉香木的木質(zhì)堅硬,，耐腐蝕,、不變形且香氣迷人,，古人用沉香木來做阿育王塔的骨架,，工匠們將做好含有銀紋佛教紋的銀片，包裹在圖樣大小的沉香木框架上,，然后用鉚釘鉚成,，裝上各種銀飾部件,。最后將做好的銀阿育王塔經(jīng)過清洗、除跡,，并將珠寶鑲嵌上，再進(jìn)行鎏金,。
鎏金要用“涂金棍”抹金
“古老的鎏金工藝能不變色,，且牢固，黃金燦爛光澤,、華貴富饒如新,?！蓖醯钕榻榻B說,，鎏金是中國古老的傳統(tǒng)工藝,，古稱火鍍金,、汞鍍金,，混汞法等,。鎏金是自先秦時代即產(chǎn)生的傳統(tǒng)金屬裝飾工藝,，是一種傳統(tǒng)的做法，至今仍在民間流行,。在東周和漢代以后均頗為流行,，是當(dāng)時最值得稱道的銅器表面裝飾工藝之一,，先后稱為黃金涂,、金黃涂,、金涂,、涂金,、鍍金，宋代始稱鎏金,。
王殿祥向記者揭示了這種工藝的程序,，包括殺金,、抹金、開金,、壓光等四道工序。先將黃金鍛成金箔,，剪成碎片,，加熱至400℃左右,，然后倒入汞，攪動使金完全溶解于汞中,，然后倒入冷水中使其冷卻，成為銀白色泥膏狀的金汞合劑,，這種液體俗稱為金泥，這個過程俗稱為“殺金”,。
其次，用磨炭打磨掉銅飾件器表面的銅銹后,，用“涂金棍”沾上金泥與鹽、礬的混合液均勻地抹在器物表面,，邊抹邊推壓,，以保證金屬組織致密，與器物粘附牢固,。此一工藝過程統(tǒng)稱“抹金”,。
然后,，適當(dāng)?shù)臏囟冉?jīng)炭火溫烤，使水銀蒸發(fā),，黃金則固著于銅器上，其色就由白色轉(zhuǎn)為金黃色,，此一工藝過程統(tǒng)稱為“開金”,。舉例來說,，在實際操作中，經(jīng)過四次鎏金的銅件,，金層厚度能達(dá)到36微米,。
最后,，用毛刷沾酸梅水刷洗，并用瑪瑙或玉石制成的“壓子”沿著器物表面進(jìn)行磨壓,。使鍍金層致密，與被鑄器結(jié)合牢固,，直到表面出現(xiàn)發(fā)亮的鎏金層,。此一工藝過程統(tǒng)稱“壓光”,。這樣一件精美鎏金件便誕生了。
“在古代銅飾件裝飾中還有鎏銀,，其工藝方法與鎏金相同，是用銀,、汞劑抹于器物表面,。”王殿祥還介紹說,，鑒別一件器物表面是否有鎏金，主要是看它的表層里是否殘留汞,。鎏金工藝發(fā)展到漢代已達(dá)到高峰，漢代貴族墓葬多有鎏金之器,，且不像戰(zhàn)國時期只施于小件,，而是有了不少大件鎏金器,，并且往往鎏金工藝與鎏銀、鑲嵌等工藝相結(jié)合,，集多種裝飾工藝于一體,。
孔小平 文/攝
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作者：
孔小平
編輯：
劉嵩
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