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臺北故宮南熏殿入列的元代皇帝忽必烈,、皇后察必的畫像距今已有700多年歷史，然而此兩幅帝后像作者是誰一直成謎,。日前,，中國著名工筆畫家、鑒定專家徐啟雄教授成功揭秘,，作者為——元代畫家劉貫道,。

四證據(jù)佐證作者為元人劉貫道

現(xiàn)藏于臺北故宮南熏殿的圖像是由宋、元,、明三代收集累積而成,，共五百八十余幀，其中元代帝后像冊中的元帝忽必烈,、皇后蔡必兩幅人物畫堪稱另類,，凡到過臺北故宮南熏殿的人，在觀賞五百八十余幀圖像后,，均會對這兩幀畫印象尤深,，因為此兩幅畫均是中國古代肖像畫史上的傳神寫實典范。然而這卻是兩幅畫面無作者字款的畫像,，七百多年來,，留給后人的始終是一個不解的謎團(tuán)。

徐啟雄教授在長期的研究中發(fā)現(xiàn),，此兩幅畫的作者就是劉貫道。徐啟雄認(rèn)為，首先,，從基本要求上分析,，能為皇帝皇后畫肖像的作者，必定是在宮廷內(nèi)供職,、有官職,，且是受皇帝信任的畫家，要有為皇族成員服務(wù)過的良好實績,。元末夏文彥在《圖繪寶鑒》中記述劉貫道“至元十六年寫裕宗御容稱旨,，補(bǔ)御衣局使”。畫家為皇太子寫真得到元帝稱心并給畫師賜使的信息,，這在元史中是僅有的記載,。

其次，再以能為皇帝皇后畫肖像的作者應(yīng)具有的技藝條件來分析,，元初畫家中,，劉貫道的技藝“集諸家之長，故尤高出時輩”,，被當(dāng)時評家認(rèn)為是最為高超,。當(dāng)時畫家中具備其它畫家不可相爭的人物寫生技術(shù)優(yōu)勢的，也唯有劉貫道,。評家用“畫道釋人物眉睫鼻孔皆動,，真神筆也，雖吳道子,、王維當(dāng)無忝矣”的高評,，確立了劉貫道在元初畫家中的超群地位。

其三,，以劉貫道的工筆畫《元世祖出獵圖》和兩幅帝后畫像對比驗證,，南熏殿的元代皇帝忽必烈、皇后察必的畫像服飾和人物造型同《元世祖出獵圖》中的造型特征十分相符,?！对雷娉霁C圖》和兩幅帝后畫像均屬工筆重彩畫，將作品對照后,，可見三幅畫所使用技法特征和色彩搭配均十分吻合,，猶出自一人之手。

第四,，“御衣局使”的官職使然,。從《元史》考證得知:劉貫道不僅是杰出畫家，還是元初級別最高的宮廷服裝設(shè)計師,，這在他為皇帝忽必烈及“第一夫人”——皇后察必畫像的服飾上均得到了極致的發(fā)揮,。尤其是皇后察必的畫像“很酷”,，個性特征異常突出。她的頭冠最為特異,，稱“罟罟冠”(又稱姑姑冠),，是蒙古大汗皇后所戴用的冠，用金銀飾裝飾,，并插以小珠花朵,。服飾一改歷代皇后傳統(tǒng)樣式，更顯現(xiàn)新穎,、鮮艷,、華貴而“新潮”。這又旁證了既作為宮廷畫家,，又主管皇室服裝設(shè)計,、采購、制作和管理的“御衣局使”劉貫道,，正是最合適作此畫像的人,。

劉氏畫設(shè)多道“防偽密碼”

劉貫道是元代畫家，據(jù)史料描述:“劉貫道,，字仲賢,，中山人，工山水,，鳥獸,，花竹，尤道釋人物,，應(yīng)真人物變化,，態(tài)度尤雅，一展玩間,，恍然置身五臺國,，與阿羅漢對語，眉捷皆動,?！逼浯媸雷髌芬阎膬H3幅:《元世祖出獵圖》、《消夏圖》和《晴雪圖》,。工筆重彩人物畫《元世祖出獵圖》現(xiàn)藏于臺灣故宮博物院,，雖題款有“至元十七年二月御衣局使臣劉貫道恭畫”，標(biāo)明是劉貫道所作,，但書畫界卻對其真?zhèn)我恢背钟袪幾h,。

徐啟雄對這3幅作品照片圖錄進(jìn)行對比研究后發(fā)現(xiàn)，3幅畫的題款上均有一系列反常表現(xiàn),。劉貫道為了防止別人造假,，給作品設(shè)置了一套獨特的個人防偽組合密碼,。由此，長期困擾中國美術(shù)史界的《元世祖出獵圖》真?zhèn)螁栴}有了定論,。

徐啟雄表示,，劉貫道在這三幅畫上的落款設(shè)置有四項共有的“防偽密碼”,，分別是:一,、故意將落款位置緊靠作品邊緣，將下款押款落位偏低偏底,；二,、故意將款識設(shè)置在不易被人看到的僻角；三,、故意將款識字體與作品畫體不對應(yīng),；四、故意把姓氏“劉”字隱去或者將真名“貫道”改用代名“母道”(取貫字上半“母”字),。多項反常設(shè)置變?yōu)橐惶转毺氐姆纻伟涤?，這就是于700多年前就“捉迷藏式”隱匿設(shè)置在各畫之中的“劉貫道”式組合防偽密碼。