10年前《花木蘭》進(jìn)入中國時也是一片驚呼,，國內(nèi)電影人卻沒能痛定思痛,，更談不上舉一反三,，從中國元素找靈感。這就注定了今天再次錯失良機,。 —— 魏英杰(媒體評論員)
《功夫熊貓》公映，國內(nèi)一片驚呼,。除了陰謀論者號召抵制外,，羞愧不已者有之，憤懣不已者亦有之,。高度概括部分輿論心理如下:熊貓是中國的,，功夫也是中國的，為什么我們拍不出《功夫熊貓》,？看完后我不得不承認(rèn),，現(xiàn)在我們的確拍不出這樣的電影。
先說構(gòu)思,。熊貓是我們的,，功夫也是我們的沒錯。但有誰想過用動畫片形式拍出這么一部“動畫武俠片”，恐怕沒有吧,？就算有,，人家先拍出來了，就是無可非議的“首創(chuàng)者”,。好萊塢汲取中國元素拍動畫片早有先例,，10年前的《花木蘭》就是。那時也是一片驚呼,。國內(nèi)電影人卻沒能痛定思痛,，更談不上舉一反三，從中國元素找靈感,。這就注定了今天再次錯失良機,。
再說情節(jié)。這部影片的情節(jié)簡單得一塌糊涂,，特別為我們所熟悉,。比如，一個笨人的“功夫夢”,，就在剛上演不久的《功夫之王》(嚴(yán)格來講并不完全算國產(chǎn)片)中也可以找到影子,。還有，一個不懂武功的年輕人得遇高人,，武功大進(jìn),，最終大敗魔道高手。這是金庸小說乃至所有武俠片的經(jīng)典版本,。但是,，將這個笨人換成一頭笨熊貓，高人原來是“烏龜”大師,，五大高手卻又是虎,、蛇、鶴,、猴,、螳螂，誰想到過,？不得不說,，這樣一“角色轉(zhuǎn)換”，影片的故事內(nèi)涵和視覺效果便全然不同,。而這些動物形象均具有中國意象,，并非隨意拈來。
可以說,，影片表面上來源于中國,，可創(chuàng)意是人家的，而創(chuàng)意無疑是商業(yè)影片知識產(chǎn)權(quán)的核心。這是典型的好萊塢商業(yè)影片的勝利,，而不能說是中國元素的榮耀,。
一部成功的商業(yè)電影光有好的創(chuàng)意還不夠，還得有足夠的資金和技術(shù),。在這兩個方面,，國內(nèi)似乎已可以叫板好萊塢了。國內(nèi)影片即便沒有好萊塢的大手筆,，投資過億元的大片卻不少見,。在技術(shù)方面，一些國外動畫片背后,，也有中國動漫公司的身影,。但說實話,，國內(nèi)目前能將創(chuàng)意,、資金和技術(shù)完美整合一起的電影公司，估計還找不到,。像《無極》這樣純屬燒錢的影片,，反倒不少。
不獨缺乏創(chuàng)意,、資金和技術(shù),，我們還缺乏拍《功夫熊貓》的雄心、苦心和良心,，即與商業(yè)大片相對應(yīng)的精神成本以及對待觀眾和市場的道德良心,。這是當(dāng)下國產(chǎn)電影的一個致命文化缺陷。
這部影片制作周期長達(dá)5年,，臺前幕后多達(dá)448人,。主創(chuàng)人員為了讓中國功夫看上去更像中國功夫，看遍了袁和平擔(dān)任武術(shù)指導(dǎo)的影片,。這背后體現(xiàn)的就是一種極其崇高的專業(yè)精神,。試問國內(nèi)哪位大導(dǎo)演，會為拍一部僅僅是為了好看和票房的商業(yè)片而花這么大精力,？商業(yè)片同樣需要有足夠的尊重——不僅要尊重電影藝術(shù),，還要對得起觀眾和市場。所以,，本該成為中國影視作品的《功夫熊貓》,，被夢工廠拍了還拿來賺取大把鈔票，一點都不冤枉,。
還要指出一點,，假如今天我們有能力拍《功夫熊貓》，囿于創(chuàng)作環(huán)境，也許不得不將國寶熊貓塑造成高大全的藝術(shù)形象——而不是那個渾身充滿缺點卻不失親切的,、充滿“人性”的“吃貨”阿寶,。否則，影片很有可能面臨對“審美不正確”的批評或指控,。這是當(dāng)前國內(nèi)電影行業(yè)普遍存在“創(chuàng)作危機”的現(xiàn)實因素,。
也許有一天我們不再缺乏創(chuàng)意、資金和技術(shù),，但如果仍一味簡單地模仿國外影片(在動畫片領(lǐng)域,，典型的失敗案例是《魔比斯環(huán)》)，而對本土文化缺乏足夠敬意,，又整體籠罩在浮躁,、不寬松的創(chuàng)作氛圍中，還是拍不出自己的《功夫熊貓》,。雖然樂觀地看,，隨著市場和社會的進(jìn)步，國內(nèi)影視工業(yè)欠發(fā)達(dá)階段總會過去,。
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作者：
魏英杰
編輯：
王平偉
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