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好萊塢標(biāo)準(zhǔn)下《趙氏孤兒》的尷尬
好萊塢電影：觀眾永遠(yuǎn)不會(huì)錯(cuò)在電影全球化的今天,，全世界的人都在看好萊塢電影。美好的結(jié)局,，英雄式的主角,，意想不到的情節(jié)，豪華的演員和制片陣容,，大手筆的投資，容易被大眾人所理解和接受的主題……這些就是典型的好萊塢特色,。從畫面上看,，追求最逼真的效果，最震撼的視覺,，以期給觀眾留下深刻印象,。從劇情上看，簡單的英雄和壞蛋二元對立,，摒棄深刻發(fā)掘社會(huì)現(xiàn)實(shí),、矛盾、人性等問題的可能性,。從剪輯上,，追求明快、動(dòng)感,，堅(jiān)決不用長鏡頭,。另外，好萊塢電影實(shí)行編導(dǎo)分離的規(guī)則,，導(dǎo)演的個(gè)人特色受到極大限制,。 派拉蒙電影公司創(chuàng)始人阿爾道夫?楚克說：“觀眾永遠(yuǎn)不會(huì)錯(cuò)”。好萊塢提供給觀眾他們所需要的心靈體驗(yàn),，迎合觀眾的電影就是好電影,，票房是唯一的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。中國觀眾觀看好萊塢電影,，習(xí)慣此種電影的模式,，于是不自覺地將好萊塢電影作為標(biāo)準(zhǔn)來評價(jià)國內(nèi)商業(yè)電影。 《趙氏孤兒》：觀眾眼中的半部好片觀眾評論《趙氏孤兒》說：“電影演到一半,，我就不揪心了,。”富有表現(xiàn)力的視聽語言,、流暢的鏡頭調(diào)度,、微言大義的臺(tái)詞風(fēng)格使得宮廷之變、護(hù)主突圍,、莊姬托孤等段落處理得相當(dāng)利落干脆,。進(jìn)入后半段,，當(dāng)程嬰攜趙孤入屠岸賈府成為門客之后，敘事的腳步漸漸變慢,。影片在趙孤成長過程中再無渲染屠岸賈殘忍之筆墨,，也沒有程嬰對屠岸賈的仇恨，亦不見對趙孤的仇恨灌輸,，反而是一種平常的育兒生活,。電影前半部完整遵循了好萊塢電影規(guī)則，后半部進(jìn)入到陳凱歌電影時(shí)間,，這是讓大部分觀眾覺得后半部不好的原因,。陳凱歌自己解釋說，“電影前半部是事,，后半部是情,。合起來才是事情。如果一個(gè)電影只是在說事,，那就太簡單,，要將事情串起來才圓滿”。[詳細(xì)] 陳凱歌的“精英思想”和“私人記憶”讓電影不堪重負(fù)《趙氏孤兒》是一向勤學(xué)苦思的陳凱歌的最新思索成果,。程嬰救孤育孤是一系列的巧合,，放棄報(bào)仇緣于時(shí)間對仇恨的消磨和對趙孤的愛，趙孤最終選擇復(fù)仇是熱血的推動(dòng),。陳凱歌表現(xiàn)了人在命運(yùn)面前的無奈,，不可左右的時(shí)間、無法把握的愛和由熱血帶來的一時(shí)沖動(dòng),，這些會(huì)讓人偏離最初的設(shè)想,。最后程嬰獻(xiàn)身是導(dǎo)演在此基礎(chǔ)上對人性美好一面的肯定，或者試圖肯定,。 早在《少年凱歌》中,，他已經(jīng)表達(dá)過類似思考：“相信，需要天真和勇氣——重要的是相信本身,，倒不是相信的一定要是什么,。只要人尚能相信，這世界就還有救,。殺死了天真和勇氣,，剩下的就是一群暴民了。信仰實(shí)在是人性的圍墻,?！?但是這種基于文革經(jīng)歷的對人性的體悟無法讓現(xiàn)在的年輕人理解，電影很尷尬地成了他的私密語言。 王安憶評價(jià)陳凱歌,，“他是一個(gè)貪婪的人,。他要的東西太多了。我不知道他讓電影承擔(dān)這樣重大的負(fù)荷對頭不對頭,?！痹诠I(yè)產(chǎn)物的電影面前，陳凱歌的思想和記憶顯得沉重而不可理解,。[詳細(xì)] |
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調(diào)查
張藝謀：回避所有問題的純粹商業(yè)片1987年,，張藝謀的處女作《紅高粱》成為中國電影在國際影壇的第一個(gè)標(biāo)志；1994年,，《活著》是張藝謀藝術(shù)上的里程碑,，也是一直未在國內(nèi)公映的“禁片”；2002年,，《英雄》開辟了中國商業(yè)電影的大片時(shí)代,，但口碑與票房成反比。2006年《滿城盡帶黃金甲》之后,，張藝謀忙于開幕式,、舞臺(tái)劇，直到2009年回來,，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)滿市場充斥著古裝,、武俠、大明星,、大制作,。于是《三槍》橫空出世?！度龢尅纷畲蟮奶攸c(diǎn)是投入產(chǎn)出比很高,，一千多萬元的成本卻收獲了商業(yè)大片般的票房,，隨之而來的是空前的罵聲?！度龢尅肥菑埶囍\的娛樂底線,，也堵死了他在藝術(shù)上的追求。緊接著在改編自暢銷小說的《山楂樹之戀》里,，經(jīng)歷過“文革”的張藝謀“拐到了時(shí)代的轉(zhuǎn)角”,，他屏蔽掉一切敏感話題，屏蔽掉一切與題材和時(shí)代有關(guān)的思考,。從最初的藝術(shù)追求到如今的追逐票房,，張藝謀選擇了最穩(wěn)妥也是最安全的一條路。 姜文：自成一格的商業(yè)嘗試從1995年橫空出世的處女作《陽光燦爛的日子》到2000年口碑爆棚的《鬼子來了》,，再到2007年最具爭議之作《太陽照常升起》,，公眾“神化”姜文的理由很簡單，盡管他的作品少,，拍片周期長,，但他有自己的趣味，而且最符合少數(shù)話語權(quán)階層的審美,。今年底,，一部打破姜文“文藝神話”的《讓子彈飛》橫空出世，姜文一如既往以十年磨一劍的速度推出了個(gè)人的第四部電影,，同時(shí)也是他歷來最接近商業(yè)類型片的野心嘗試,。自成一格又好劍走偏鋒的姜文就是一個(gè)最大未知數(shù)，他有著犀利且辨識(shí)度極高的個(gè)人風(fēng)格,、純熟的鏡頭語言和良好的節(jié)奏感,。提前觀影的影評人、媒體人呈現(xiàn)出多年難見的“一邊倒”態(tài)勢,。 陳凱歌：堅(jiān)持文藝情懷的商業(yè)片這些導(dǎo)演向商業(yè)妥協(xié),，都是有策略上的考慮，但他們每個(gè)人的自身情況和動(dòng)機(jī)卻不太一樣,，在商業(yè)與文藝之間的游走方式也不盡相同,。陳凱歌嚴(yán)格意義上對商業(yè)電影的徹底嘗試只有一次，那就是《無極》,，結(jié)果不僅經(jīng)濟(jì)上沒有滿意的成績,，連之前較好的口碑都受到了很壞的影響。之后他拍的電影,，都不是純粹的商業(yè)片,，所以他可能會(huì)越來越堅(jiān)信原來的東西才是最適合他的，某種意義上說，他是那幾個(gè)“大師”里面最寂寞的一位,。 可以說,，《趙氏孤兒》在某種程度上是陳凱歌多年來帶給觀眾最大的意外，它會(huì)讓人不自覺想到曾經(jīng)熟悉的文藝片導(dǎo)演陳凱歌,，其中有陳凱歌對于自身命運(yùn)的揣摩與理解,，“我覺得能力是其次，首先是心境,，心境平了,，事情也就平了。拍《趙氏孤兒》的時(shí)候,，我有點(diǎn)兒像回到拍《霸王別姬》時(shí)候的感覺,，別想異軍突起，或者老琢磨著要高屋建瓴,?！彼砣婚_朗：“我覺得我們得拍有態(tài)度的電影，又要以無態(tài)度的方式去拍,。愣說程嬰是一個(gè)大英雄,，這就有態(tài)度，我們不要這種態(tài)度,，但不等于我沒有態(tài)度?！?span id="zmz7k4tt4" class="us_red">[詳細(xì)] |
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電影有評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)：商業(yè)片不只為娛樂馮小剛曾自述姜文說過：電影應(yīng)該是酒，哪怕只有一口,，但它得是酒,。你拍的東西是葡萄，很新鮮的葡萄,，甚至還掛著霜,，但你沒有把它釀成酒，開始時(shí)是葡萄,，到最后還是葡萄,。他還說：小剛，你應(yīng)該把葡萄釀成酒,，不能僅僅滿足于做一杯又一杯的鮮榨葡萄汁,。 電影顯然不止好萊塢一種，商業(yè)電影也并非一定得是好萊塢式的,。好的商業(yè)片既叫好又叫座,，比如《肖申克的救贖》，能夠讓觀眾在享受電影所帶來的影音娛樂之外再去思考點(diǎn)什么。中國電影產(chǎn)業(yè)極不成熟,，在商業(yè)片浪潮中,，大大小小的導(dǎo)演都在進(jìn)行嘗試。有像《大笑江湖》這樣明顯的爛片,，也有《非常勿擾》這種僅僅滿足于取悅觀眾的電影,，是否也應(yīng)該有點(diǎn)別的內(nèi)容？比如試圖讓觀眾思考的《趙氏孤兒》,。 陳凱歌的努力：從高高在上到爭取理解拍攝《無極》時(shí)的陳凱歌有“十年后,，再開風(fēng)氣先”的野心，有視萬眾歡呼為草芥的狷狂,，此后在面對網(wǎng)絡(luò)的惡搞和謾罵時(shí),，他憤怒地回應(yīng)，是對觀眾赤裸裸的挑釁,。在《趙氏孤兒》的宣傳中,，陳凱歌屢次為當(dāng)年道歉并反思自己的錯(cuò)誤。雖然仍舊批評不斷,，他去解釋而非否定,。他回應(yīng)觀眾對《趙氏孤兒》的疑問，解釋自己的創(chuàng)作動(dòng)機(jī),，揭示影片中想要表達(dá)的思想和價(jià)值觀,。在這一點(diǎn)上，他幾乎是不遺余力的,。他像是一個(gè)傳教士,，通過電影傳達(dá)自己的思考，通過采訪傳達(dá)自己對電影的思考,。這是一種對觀眾潛移默化的培養(yǎng),。如果觀眾開始理解他并欣賞他的電影，他的目的便已經(jīng)達(dá)到,。下一部陳凱歌電影或許能少一點(diǎn)糾結(jié),，更加純粹地表達(dá)陳凱歌的內(nèi)容。 |
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| 結(jié)束語Conclusion |
有什么樣的觀眾,，就有什么樣的電影。理解陳凱歌需要多一點(diǎn)耐心,，少一點(diǎn)盲目的譏諷,。為了更好的電影,。 |
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