好萊塢標(biāo)準(zhǔn)下《趙氏孤兒》的尷尬
好萊塢電影:觀眾永遠(yuǎn)不會(huì)錯(cuò)在電影全球化的今天,,全世界的人都在看好萊塢電影,。美好的結(jié)局,英雄式的主角,,意想不到的情節(jié),,豪華的演員和制片陣容,大手筆的投資,,容易被大眾人所理解和接受的主題……這些就是典型的好萊塢特色,。從畫面上看,追求最逼真的效果,最震撼的視覺,,以期給觀眾留下深刻印象,。從劇情上看,簡單的英雄和壞蛋二元對(duì)立,,摒棄深刻發(fā)掘社會(huì)現(xiàn)實(shí),、矛盾、人性等問題的可能性,。從剪輯上,,追求明快、動(dòng)感,,堅(jiān)決不用長鏡頭,。另外,好萊塢電影實(shí)行編導(dǎo)分離的規(guī)則,,導(dǎo)演的個(gè)人特色受到極大限制,。 派拉蒙電影公司創(chuàng)始人阿爾道夫?楚克說:“觀眾永遠(yuǎn)不會(huì)錯(cuò)”。好萊塢提供給觀眾他們所需要的心靈體驗(yàn),,迎合觀眾的電影就是好電影,,票房是唯一的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。中國觀眾觀看好萊塢電影,,習(xí)慣此種電影的模式,,于是不自覺地將好萊塢電影作為標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)價(jià)國內(nèi)商業(yè)電影。 《趙氏孤兒》:觀眾眼中的半部好片觀眾評(píng)論《趙氏孤兒》說:“電影演到一半,,我就不揪心了?!备挥斜憩F(xiàn)力的視聽語言,、流暢的鏡頭調(diào)度、微言大義的臺(tái)詞風(fēng)格使得宮廷之變,、護(hù)主突圍,、莊姬托孤等段落處理得相當(dāng)利落干脆。進(jìn)入后半段,,當(dāng)程嬰攜趙孤入屠岸賈府成為門客之后,,敘事的腳步漸漸變慢。影片在趙孤成長過程中再無渲染屠岸賈殘忍之筆墨,,也沒有程嬰對(duì)屠岸賈的仇恨,,亦不見對(duì)趙孤的仇恨灌輸,反而是一種平常的育兒生活,。電影前半部完整遵循了好萊塢電影規(guī)則,,后半部進(jìn)入到陳凱歌電影時(shí)間,這是讓大部分觀眾覺得后半部不好的原因。陳凱歌自己解釋說,,“電影前半部是事,,后半部是情。合起來才是事情,。如果一個(gè)電影只是在說事,,那就太簡單,要將事情串起來才圓滿”,。[詳細(xì)] 陳凱歌的“精英思想”和“私人記憶”讓電影不堪重負(fù)《趙氏孤兒》是一向勤學(xué)苦思的陳凱歌的最新思索成果,。程嬰救孤育孤是一系列的巧合,放棄報(bào)仇緣于時(shí)間對(duì)仇恨的消磨和對(duì)趙孤的愛,,趙孤最終選擇復(fù)仇是熱血的推動(dòng),。陳凱歌表現(xiàn)了人在命運(yùn)面前的無奈,不可左右的時(shí)間,、無法把握的愛和由熱血帶來的一時(shí)沖動(dòng),,這些會(huì)讓人偏離最初的設(shè)想。最后程嬰獻(xiàn)身是導(dǎo)演在此基礎(chǔ)上對(duì)人性美好一面的肯定,,或者試圖肯定,。 早在《少年凱歌》中,他已經(jīng)表達(dá)過類似思考:“相信,,需要天真和勇氣——重要的是相信本身,,倒不是相信的一定要是什么。只要人尚能相信,,這世界就還有救,。殺死了天真和勇氣,剩下的就是一群暴民了,。信仰實(shí)在是人性的圍墻,。” 但是這種基于文革經(jīng)歷的對(duì)人性的體悟無法讓現(xiàn)在的年輕人理解,,電影很尷尬地成了他的私密語言,。 王安憶評(píng)價(jià)陳凱歌,“他是一個(gè)貪婪的人,。他要的東西太多了,。我不知道他讓電影承擔(dān)這樣重大的負(fù)荷對(duì)頭不對(duì)頭?!痹诠I(yè)產(chǎn)物的電影面前,,陳凱歌的思想和記憶顯得沉重而不可理解。[詳細(xì)] |
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張藝謀:回避所有問題的純粹商業(yè)片1987年,,張藝謀的處女作《紅高粱》成為中國電影在國際影壇的第一個(gè)標(biāo)志;1994年,,《活著》是張藝謀藝術(shù)上的里程碑,,也是一直未在國內(nèi)公映的“禁片”;2002年,,《英雄》開辟了中國商業(yè)電影的大片時(shí)代,,但口碑與票房成反比。2006年《滿城盡帶黃金甲》之后,,張藝謀忙于開幕式,、舞臺(tái)劇,直到2009年回來,,發(fā)現(xiàn)已經(jīng)滿市場充斥著古裝,、武俠、大明星,、大制作,。于是《三槍》橫空出世?!度龢尅纷畲蟮奶攸c(diǎn)是投入產(chǎn)出比很高,一千多萬元的成本卻收獲了商業(yè)大片般的票房,,隨之而來的是空前的罵聲,。《三槍》是張藝謀的娛樂底線,,也堵死了他在藝術(shù)上的追求,。緊接著在改編自暢銷小說的《山楂樹之戀》里,經(jīng)歷過“文革”的張藝謀“拐到了時(shí)代的轉(zhuǎn)角”,,他屏蔽掉一切敏感話題,,屏蔽掉一切與題材和時(shí)代有關(guān)的思考,。從最初的藝術(shù)追求到如今的追逐票房,張藝謀選擇了最穩(wěn)妥也是最安全的一條路,。 姜文:自成一格的商業(yè)嘗試從1995年橫空出世的處女作《陽光燦爛的日子》到2000年口碑爆棚的《鬼子來了》,,再到2007年最具爭議之作《太陽照常升起》,公眾“神化”姜文的理由很簡單,,盡管他的作品少,,拍片周期長,但他有自己的趣味,,而且最符合少數(shù)話語權(quán)階層的審美,。今年底,一部打破姜文“文藝神話”的《讓子彈飛》橫空出世,,姜文一如既往以十年磨一劍的速度推出了個(gè)人的第四部電影,,同時(shí)也是他歷來最接近商業(yè)類型片的野心嘗試。自成一格又好劍走偏鋒的姜文就是一個(gè)最大未知數(shù),,他有著犀利且辨識(shí)度極高的個(gè)人風(fēng)格,、純熟的鏡頭語言和良好的節(jié)奏感。提前觀影的影評(píng)人,、媒體人呈現(xiàn)出多年難見的“一邊倒”態(tài)勢(shì),。 陳凱歌:堅(jiān)持文藝情懷的商業(yè)片這些導(dǎo)演向商業(yè)妥協(xié),都是有策略上的考慮,,但他們每個(gè)人的自身情況和動(dòng)機(jī)卻不太一樣,,在商業(yè)與文藝之間的游走方式也不盡相同。陳凱歌嚴(yán)格意義上對(duì)商業(yè)電影的徹底嘗試只有一次,,那就是《無極》,,結(jié)果不僅經(jīng)濟(jì)上沒有滿意的成績,連之前較好的口碑都受到了很壞的影響,。之后他拍的電影,,都不是純粹的商業(yè)片,所以他可能會(huì)越來越堅(jiān)信原來的東西才是最適合他的,,某種意義上說,,他是那幾個(gè)“大師”里面最寂寞的一位。 可以說,,《趙氏孤兒》在某種程度上是陳凱歌多年來帶給觀眾最大的意外,,它會(huì)讓人不自覺想到曾經(jīng)熟悉的文藝片導(dǎo)演陳凱歌,其中有陳凱歌對(duì)于自身命運(yùn)的揣摩與理解,,“我覺得能力是其次,,首先是心境,心境平了,,事情也就平了,。拍《趙氏孤兒》的時(shí)候,,我有點(diǎn)兒像回到拍《霸王別姬》時(shí)候的感覺,別想異軍突起,,或者老琢磨著要高屋建瓴,。”他豁然開朗:“我覺得我們得拍有態(tài)度的電影,,又要以無態(tài)度的方式去拍,。愣說程嬰是一個(gè)大英雄,這就有態(tài)度,,我們不要這種態(tài)度,,但不等于我沒有態(tài)度?!?span id="zmz7k4tt4" class="us_red">[詳細(xì)] |
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電影有評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn):商業(yè)片不只為娛樂馮小剛曾自述姜文說過:電影應(yīng)該是酒,哪怕只有一口,,但它得是酒,。你拍的東西是葡萄,很新鮮的葡萄,,甚至還掛著霜,,但你沒有把它釀成酒,開始時(shí)是葡萄,,到最后還是葡萄,。他還說:小剛,你應(yīng)該把葡萄釀成酒,,不能僅僅滿足于做一杯又一杯的鮮榨葡萄汁,。 電影顯然不止好萊塢一種,商業(yè)電影也并非一定得是好萊塢式的,。好的商業(yè)片既叫好又叫座,,比如《肖申克的救贖》,能夠讓觀眾在享受電影所帶來的影音娛樂之外再去思考點(diǎn)什么,。中國電影產(chǎn)業(yè)極不成熟,,在商業(yè)片浪潮中,大大小小的導(dǎo)演都在進(jìn)行嘗試,。有像《大笑江湖》這樣明顯的爛片,,也有《非常勿擾》這種僅僅滿足于取悅觀眾的電影,是否也應(yīng)該有點(diǎn)別的內(nèi)容,?比如試圖讓觀眾思考的《趙氏孤兒》,。 陳凱歌的努力:從高高在上到爭取理解拍攝《無極》時(shí)的陳凱歌有“十年后,,再開風(fēng)氣先”的野心,,有視萬眾歡呼為草芥的狷狂,,此后在面對(duì)網(wǎng)絡(luò)的惡搞和謾罵時(shí),他憤怒地回應(yīng),,是對(duì)觀眾赤裸裸的挑釁,。在《趙氏孤兒》的宣傳中,陳凱歌屢次為當(dāng)年道歉并反思自己的錯(cuò)誤,。雖然仍舊批評(píng)不斷,,他去解釋而非否定。他回應(yīng)觀眾對(duì)《趙氏孤兒》的疑問,,解釋自己的創(chuàng)作動(dòng)機(jī),,揭示影片中想要表達(dá)的思想和價(jià)值觀。在這一點(diǎn)上,,他幾乎是不遺余力的,。他像是一個(gè)傳教士,通過電影傳達(dá)自己的思考,,通過采訪傳達(dá)自己對(duì)電影的思考,。這是一種對(duì)觀眾潛移默化的培養(yǎng)。如果觀眾開始理解他并欣賞他的電影,,他的目的便已經(jīng)達(dá)到,。下一部陳凱歌電影或許能少一點(diǎn)糾結(jié),更加純粹地表達(dá)陳凱歌的內(nèi)容,。 |
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結(jié)束語Conclusion |
有什么樣的觀眾,就有什么樣的電影,。理解陳凱歌需要多一點(diǎn)耐心,,少一點(diǎn)盲目的譏諷。為了更好的電影,。 |
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