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張藝謀：回避所有問題的純粹商業(yè)片

1987年,，張藝謀的處女作《紅高粱》成為中國電影在國際影壇的第一個(gè)標(biāo)志；1994年,，《活著》是張藝謀藝術(shù)上的里程碑,，也是一直未在國內(nèi)公映的“禁片”；2002年,，《英雄》開辟了中國商業(yè)電影的大片時(shí)代,，但口碑與票房成反比。2006年《滿城盡帶黃金甲》之后,，張藝謀忙于開幕式,、舞臺(tái)劇，直到2009年回來,，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)滿市場充斥著古裝,、武俠、大明星,、大制作,。于是《三槍》橫空出世?！度龢尅纷畲蟮奶攸c(diǎn)是投入產(chǎn)出比很高，一千多萬元的成本卻收獲了商業(yè)大片般的票房,，隨之而來的是空前的罵聲,。《三槍》是張藝謀的娛樂底線,，也堵死了他在藝術(shù)上的追求,。緊接著在改編自暢銷小說的《山楂樹之戀》里，經(jīng)歷過“文革”的張藝謀“拐到了時(shí)代的轉(zhuǎn)角”,，他屏蔽掉一切敏感話題,，屏蔽掉一切與題材和時(shí)代有關(guān)的思考,。從最初的藝術(shù)追求到如今的追逐票房，張藝謀選擇了最穩(wěn)妥也是最安全的一條路,。

姜文：自成一格的商業(yè)嘗試

從1995年橫空出世的處女作《陽光燦爛的日子》到2000年口碑爆棚的《鬼子來了》,，再到2007年最具爭議之作《太陽照常升起》，公眾“神化”姜文的理由很簡單,，盡管他的作品少,，拍片周期長，但他有自己的趣味,，而且最符合少數(shù)話語權(quán)階層的審美,。今年底，一部打破姜文“文藝神話”的《讓子彈飛》橫空出世,，姜文一如既往以十年磨一劍的速度推出了個(gè)人的第四部電影,，同時(shí)也是他歷來最接近商業(yè)類型片的野心嘗試。自成一格又好劍走偏鋒的姜文就是一個(gè)最大未知數(shù),，他有著犀利且辨識(shí)度極高的個(gè)人風(fēng)格,、純熟的鏡頭語言和良好的節(jié)奏感。提前觀影的影評(píng)人,、媒體人呈現(xiàn)出多年難見的“一邊倒”態(tài)勢(shì),。

陳凱歌：堅(jiān)持文藝情懷的商業(yè)片

這些導(dǎo)演向商業(yè)妥協(xié)，都是有策略上的考慮,，但他們每個(gè)人的自身情況和動(dòng)機(jī)卻不太一樣,，在商業(yè)與文藝之間的游走方式也不盡相同。陳凱歌嚴(yán)格意義上對(duì)商業(yè)電影的徹底嘗試只有一次,，那就是《無極》,，結(jié)果不僅經(jīng)濟(jì)上沒有滿意的成績，連之前較好的口碑都受到了很壞的影響,。之后他拍的電影,，都不是純粹的商業(yè)片，所以他可能會(huì)越來越堅(jiān)信原來的東西才是最適合他的,，某種意義上說,，他是那幾個(gè)“大師”里面最寂寞的一位。

可以說,，《趙氏孤兒》在某種程度上是陳凱歌多年來帶給觀眾最大的意外,，它會(huì)讓人不自覺想到曾經(jīng)熟悉的文藝片導(dǎo)演陳凱歌，其中有陳凱歌對(duì)于自身命運(yùn)的揣摩與理解,，“我覺得能力是其次,，首先是心境，心境平了,，事情也就平了,。拍《趙氏孤兒》的時(shí)候,，我有點(diǎn)兒像回到拍《霸王別姬》時(shí)候的感覺，別想異軍突起,，或者老琢磨著要高屋建瓴,。”他豁然開朗：“我覺得我們得拍有態(tài)度的電影,，又要以無態(tài)度的方式去拍,。愣說程嬰是一個(gè)大英雄，這就有態(tài)度,，我們不要這種態(tài)度,，但不等于我沒有態(tài)度?！?span id="zmz7k4tt4" class="us_red">[詳細(xì)]

電影有評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)：商業(yè)片不只為娛樂

馮小剛曾自述姜文說過：電影應(yīng)該是酒，哪怕只有一口,，但它得是酒,。你拍的東西是葡萄，很新鮮的葡萄,，甚至還掛著霜,，但你沒有把它釀成酒，開始時(shí)是葡萄,，到最后還是葡萄,。他還說：小剛，你應(yīng)該把葡萄釀成酒,，不能僅僅滿足于做一杯又一杯的鮮榨葡萄汁,。

電影顯然不止好萊塢一種，商業(yè)電影也并非一定得是好萊塢式的,。好的商業(yè)片既叫好又叫座,，比如《肖申克的救贖》，能夠讓觀眾在享受電影所帶來的影音娛樂之外再去思考點(diǎn)什么,。中國電影產(chǎn)業(yè)極不成熟,，在商業(yè)片浪潮中，大大小小的導(dǎo)演都在進(jìn)行嘗試,。有像《大笑江湖》這樣明顯的爛片,，也有《非常勿擾》這種僅僅滿足于取悅觀眾的電影，是否也應(yīng)該有點(diǎn)別的內(nèi)容,？比如試圖讓觀眾思考的《趙氏孤兒》,。

陳凱歌的努力：從高高在上到爭取理解

拍攝《無極》時(shí)的陳凱歌有“十年后,，再開風(fēng)氣先”的野心,，有視萬眾歡呼為草芥的狷狂,，此后在面對(duì)網(wǎng)絡(luò)的惡搞和謾罵時(shí)，他憤怒地回應(yīng),，是對(duì)觀眾赤裸裸的挑釁,。在《趙氏孤兒》的宣傳中，陳凱歌屢次為當(dāng)年道歉并反思自己的錯(cuò)誤,。雖然仍舊批評(píng)不斷,，他去解釋而非否定。他回應(yīng)觀眾對(duì)《趙氏孤兒》的疑問,，解釋自己的創(chuàng)作動(dòng)機(jī),，揭示影片中想要表達(dá)的思想和價(jià)值觀。在這一點(diǎn)上,，他幾乎是不遺余力的,。他像是一個(gè)傳教士，通過電影傳達(dá)自己的思考,，通過采訪傳達(dá)自己對(duì)電影的思考,。這是一種對(duì)觀眾潛移默化的培養(yǎng)。如果觀眾開始理解他并欣賞他的電影,，他的目的便已經(jīng)達(dá)到,。下一部陳凱歌電影或許能少一點(diǎn)糾結(jié)，更加純粹地表達(dá)陳凱歌的內(nèi)容,。