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好萊塢標(biāo)準(zhǔn)下《趙氏孤兒》的尷尬
好萊塢電影：觀眾永遠(yuǎn)不會(huì)錯(cuò)在電影全球化的今天，全世界的人都在看好萊塢電影,。美好的結(jié)局,，英雄式的主角，意想不到的情節(jié),，豪華的演員和制片陣容,，大手筆的投資，容易被大眾人所理解和接受的主題……這些就是典型的好萊塢特色,。從畫面上看,，追求最逼真的效果,，最震撼的視覺(jué),，以期給觀眾留下深刻印象。從劇情上看,，簡(jiǎn)單的英雄和壞蛋二元對(duì)立,，摒棄深刻發(fā)掘社會(huì)現(xiàn)實(shí)、矛盾,、人性等問(wèn)題的可能性,。從剪輯上，追求明快,、動(dòng)感,，堅(jiān)決不用長(zhǎng)鏡頭。另外,，好萊塢電影實(shí)行編導(dǎo)分離的規(guī)則,，導(dǎo)演的個(gè)人特色受到極大限制。 派拉蒙電影公司創(chuàng)始人阿爾道夫?楚克說(shuō)：“觀眾永遠(yuǎn)不會(huì)錯(cuò)”,。好萊塢提供給觀眾他們所需要的心靈體驗(yàn),，迎合觀眾的電影就是好電影,，票房是唯一的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。中國(guó)觀眾觀看好萊塢電影,，習(xí)慣此種電影的模式,，于是不自覺(jué)地將好萊塢電影作為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)價(jià)國(guó)內(nèi)商業(yè)電影。 《趙氏孤兒》：觀眾眼中的半部好片觀眾評(píng)論《趙氏孤兒》說(shuō)：“電影演到一半,，我就不揪心了,。”富有表現(xiàn)力的視聽語(yǔ)言,、流暢的鏡頭調(diào)度,、微言大義的臺(tái)詞風(fēng)格使得宮廷之變、護(hù)主突圍,、莊姬托孤等段落處理得相當(dāng)利落干脆,。進(jìn)入后半段，當(dāng)程嬰攜趙孤入屠岸賈府成為門客之后,，敘事的腳步漸漸變慢,。影片在趙孤成長(zhǎng)過(guò)程中再無(wú)渲染屠岸賈殘忍之筆墨，也沒(méi)有程嬰對(duì)屠岸賈的仇恨,，亦不見對(duì)趙孤的仇恨灌輸,，反而是一種平常的育兒生活。電影前半部完整遵循了好萊塢電影規(guī)則,，后半部進(jìn)入到陳凱歌電影時(shí)間,，這是讓大部分觀眾覺(jué)得后半部不好的原因。陳凱歌自己解釋說(shuō),，“電影前半部是事,，后半部是情。合起來(lái)才是事情,。如果一個(gè)電影只是在說(shuō)事,，那就太簡(jiǎn)單，要將事情串起來(lái)才圓滿”,。[詳細(xì)] 陳凱歌的“精英思想”和“私人記憶”讓電影不堪重負(fù)《趙氏孤兒》是一向勤學(xué)苦思的陳凱歌的最新思索成果,。程嬰救孤育孤是一系列的巧合，放棄報(bào)仇緣于時(shí)間對(duì)仇恨的消磨和對(duì)趙孤的愛,，趙孤最終選擇復(fù)仇是熱血的推動(dòng),。陳凱歌表現(xiàn)了人在命運(yùn)面前的無(wú)奈，不可左右的時(shí)間,、無(wú)法把握的愛和由熱血帶來(lái)的一時(shí)沖動(dòng),，這些會(huì)讓人偏離最初的設(shè)想。最后程嬰獻(xiàn)身是導(dǎo)演在此基礎(chǔ)上對(duì)人性美好一面的肯定,，或者試圖肯定,。 早在《少年凱歌》中,，他已經(jīng)表達(dá)過(guò)類似思考：“相信，需要天真和勇氣——重要的是相信本身,，倒不是相信的一定要是什么,。只要人尚能相信，這世界就還有救,。殺死了天真和勇氣,，剩下的就是一群暴民了。信仰實(shí)在是人性的圍墻,?！?但是這種基于文革經(jīng)歷的對(duì)人性的體悟無(wú)法讓現(xiàn)在的年輕人理解，電影很尷尬地成了他的私密語(yǔ)言,。 王安憶評(píng)價(jià)陳凱歌,，“他是一個(gè)貪婪的人。他要的東西太多了,。我不知道他讓電影承擔(dān)這樣重大的負(fù)荷對(duì)頭不對(duì)頭,。”在工業(yè)產(chǎn)物的電影面前,，陳凱歌的思想和記憶顯得沉重而不可理解,。[詳細(xì)] |
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調(diào)查
張藝謀：回避所有問(wèn)題的純粹商業(yè)片1987年，張藝謀的處女作《紅高粱》成為中國(guó)電影在國(guó)際影壇的第一個(gè)標(biāo)志,；1994年,，《活著》是張藝謀藝術(shù)上的里程碑，也是一直未在國(guó)內(nèi)公映的“禁片”,；2002年,，《英雄》開辟了中國(guó)商業(yè)電影的大片時(shí)代,，但口碑與票房成反比。2006年《滿城盡帶黃金甲》之后,，張藝謀忙于開幕式,、舞臺(tái)劇，直到2009年回來(lái),，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)滿市場(chǎng)充斥著古裝,、武俠、大明星,、大制作,。于是《三槍》橫空出世?！度龢尅纷畲蟮奶攸c(diǎn)是投入產(chǎn)出比很高,，一千多萬(wàn)元的成本卻收獲了商業(yè)大片般的票房，隨之而來(lái)的是空前的罵聲,?！度龢尅肥菑埶囍\的娛樂(lè)底線，也堵死了他在藝術(shù)上的追求,。緊接著在改編自暢銷小說(shuō)的《山楂樹之戀》里,，經(jīng)歷過(guò)“文革”的張藝謀“拐到了時(shí)代的轉(zhuǎn)角”，他屏蔽掉一切敏感話題,，屏蔽掉一切與題材和時(shí)代有關(guān)的思考,。從最初的藝術(shù)追求到如今的追逐票房，張藝謀選擇了最穩(wěn)妥也是最安全的一條路,。 姜文：自成一格的商業(yè)嘗試從1995年橫空出世的處女作《陽(yáng)光燦爛的日子》到2000年口碑爆棚的《鬼子來(lái)了》,，再到2007年最具爭(zhēng)議之作《太陽(yáng)照常升起》，公眾“神化”姜文的理由很簡(jiǎn)單,，盡管他的作品少,，拍片周期長(zhǎng)，但他有自己的趣味,，而且最符合少數(shù)話語(yǔ)權(quán)階層的審美,。今年底，一部打破姜文“文藝神話”的《讓子彈飛》橫空出世,，姜文一如既往以十年磨一劍的速度推出了個(gè)人的第四部電影,，同時(shí)也是他歷來(lái)最接近商業(yè)類型片的野心嘗試。自成一格又好劍走偏鋒的姜文就是一個(gè)最大未知數(shù),，他有著犀利且辨識(shí)度極高的個(gè)人風(fēng)格,、純熟的鏡頭語(yǔ)言和良好的節(jié)奏感。提前觀影的影評(píng)人、媒體人呈現(xiàn)出多年難見的“一邊倒”態(tài)勢(shì),。 陳凱歌：堅(jiān)持文藝情懷的商業(yè)片這些導(dǎo)演向商業(yè)妥協(xié),，都是有策略上的考慮，但他們每個(gè)人的自身情況和動(dòng)機(jī)卻不太一樣,，在商業(yè)與文藝之間的游走方式也不盡相同,。陳凱歌嚴(yán)格意義上對(duì)商業(yè)電影的徹底嘗試只有一次，那就是《無(wú)極》,，結(jié)果不僅經(jīng)濟(jì)上沒(méi)有滿意的成績(jī),，連之前較好的口碑都受到了很壞的影響。之后他拍的電影,，都不是純粹的商業(yè)片,，所以他可能會(huì)越來(lái)越堅(jiān)信原來(lái)的東西才是最適合他的，某種意義上說(shuō),，他是那幾個(gè)“大師”里面最寂寞的一位,。 可以說(shuō)，《趙氏孤兒》在某種程度上是陳凱歌多年來(lái)帶給觀眾最大的意外,，它會(huì)讓人不自覺(jué)想到曾經(jīng)熟悉的文藝片導(dǎo)演陳凱歌,，其中有陳凱歌對(duì)于自身命運(yùn)的揣摩與理解，“我覺(jué)得能力是其次,，首先是心境,，心境平了，事情也就平了,。拍《趙氏孤兒》的時(shí)候,，我有點(diǎn)兒像回到拍《霸王別姬》時(shí)候的感覺(jué)，別想異軍突起,，或者老琢磨著要高屋建瓴,。”他豁然開朗：“我覺(jué)得我們得拍有態(tài)度的電影,，又要以無(wú)態(tài)度的方式去拍,。愣說(shuō)程嬰是一個(gè)大英雄，這就有態(tài)度,，我們不要這種態(tài)度,，但不等于我沒(méi)有態(tài)度?！?span id="zmz7k4tt4" class="us_red">[詳細(xì)] |
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電影有評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)：商業(yè)片不只為娛樂(lè)馮小剛曾自述姜文說(shuō)過(guò)：電影應(yīng)該是酒，哪怕只有一口,，但它得是酒。你拍的東西是葡萄，很新鮮的葡萄,，甚至還掛著霜,，但你沒(méi)有把它釀成酒，開始時(shí)是葡萄,，到最后還是葡萄,。他還說(shuō)：小剛，你應(yīng)該把葡萄釀成酒,，不能僅僅滿足于做一杯又一杯的鮮榨葡萄汁,。 電影顯然不止好萊塢一種，商業(yè)電影也并非一定得是好萊塢式的,。好的商業(yè)片既叫好又叫座,，比如《肖申克的救贖》，能夠讓觀眾在享受電影所帶來(lái)的影音娛樂(lè)之外再去思考點(diǎn)什么,。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)極不成熟,，在商業(yè)片浪潮中，大大小小的導(dǎo)演都在進(jìn)行嘗試,。有像《大笑江湖》這樣明顯的爛片,，也有《非常勿擾》這種僅僅滿足于取悅觀眾的電影，是否也應(yīng)該有點(diǎn)別的內(nèi)容,？比如試圖讓觀眾思考的《趙氏孤兒》,。 陳凱歌的努力：從高高在上到爭(zhēng)取理解拍攝《無(wú)極》時(shí)的陳凱歌有“十年后，再開風(fēng)氣先”的野心,，有視萬(wàn)眾歡呼為草芥的狷狂,，此后在面對(duì)網(wǎng)絡(luò)的惡搞和謾罵時(shí)，他憤怒地回應(yīng),，是對(duì)觀眾赤裸裸的挑釁,。在《趙氏孤兒》的宣傳中，陳凱歌屢次為當(dāng)年道歉并反思自己的錯(cuò)誤,。雖然仍舊批評(píng)不斷,，他去解釋而非否定。他回應(yīng)觀眾對(duì)《趙氏孤兒》的疑問(wèn),，解釋自己的創(chuàng)作動(dòng)機(jī),，揭示影片中想要表達(dá)的思想和價(jià)值觀。在這一點(diǎn)上,，他幾乎是不遺余力的,。他像是一個(gè)傳教士，通過(guò)電影傳達(dá)自己的思考,，通過(guò)采訪傳達(dá)自己對(duì)電影的思考,。這是一種對(duì)觀眾潛移默化的培養(yǎng),。如果觀眾開始理解他并欣賞他的電影，他的目的便已經(jīng)達(dá)到,。下一部陳凱歌電影或許能少一點(diǎn)糾結(jié),，更加純粹地表達(dá)陳凱歌的內(nèi)容。 |
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| 結(jié)束語(yǔ)Conclusion |
有什么樣的觀眾,，就有什么樣的電影。理解陳凱歌需要多一點(diǎn)耐心,，少一點(diǎn)盲目的譏諷,。為了更好的電影。 |
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