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好萊塢標(biāo)準(zhǔn)下《趙氏孤兒》的尷尬
好萊塢電影：觀眾永遠不會錯在電影全球化的今天,，全世界的人都在看好萊塢電影。美好的結(jié)局,，英雄式的主角,，意想不到的情節(jié)，豪華的演員和制片陣容,，大手筆的投資,，容易被大眾人所理解和接受的主題……這些就是典型的好萊塢特色。從畫面上看,，追求最逼真的效果,，最震撼的視覺，以期給觀眾留下深刻印象,。從劇情上看,，簡單的英雄和壞蛋二元對立，摒棄深刻發(fā)掘社會現(xiàn)實,、矛盾,、人性等問題的可能性,。從剪輯上,，追求明快,、動感,，堅決不用長鏡頭,。另外,，好萊塢電影實行編導(dǎo)分離的規(guī)則，導(dǎo)演的個人特色受到極大限制,。 派拉蒙電影公司創(chuàng)始人阿爾道夫?楚克說：“觀眾永遠不會錯”,。好萊塢提供給觀眾他們所需要的心靈體驗,，迎合觀眾的電影就是好電影,，票房是唯一的評價標(biāo)準(zhǔn),。中國觀眾觀看好萊塢電影,，習(xí)慣此種電影的模式,，于是不自覺地將好萊塢電影作為標(biāo)準(zhǔn)來評價國內(nèi)商業(yè)電影,。 《趙氏孤兒》：觀眾眼中的半部好片觀眾評論《趙氏孤兒》說：“電影演到一半，我就不揪心了,?！备挥斜憩F(xiàn)力的視聽語言、流暢的鏡頭調(diào)度,、微言大義的臺詞風(fēng)格使得宮廷之變、護主突圍,、莊姬托孤等段落處理得相當(dāng)利落干脆,。進入后半段,，當(dāng)程嬰攜趙孤入屠岸賈府成為門客之后,，敘事的腳步漸漸變慢,。影片在趙孤成長過程中再無渲染屠岸賈殘忍之筆墨，也沒有程嬰對屠岸賈的仇恨,，亦不見對趙孤的仇恨灌輸,，反而是一種平常的育兒生活,。電影前半部完整遵循了好萊塢電影規(guī)則,，后半部進入到陳凱歌電影時間,，這是讓大部分觀眾覺得后半部不好的原因,。陳凱歌自己解釋說，“電影前半部是事,，后半部是情,。合起來才是事情。如果一個電影只是在說事,，那就太簡單,，要將事情串起來才圓滿”。[詳細(xì)] 陳凱歌的“精英思想”和“私人記憶”讓電影不堪重負(fù)《趙氏孤兒》是一向勤學(xué)苦思的陳凱歌的最新思索成果,。程嬰救孤育孤是一系列的巧合,，放棄報仇緣于時間對仇恨的消磨和對趙孤的愛，趙孤最終選擇復(fù)仇是熱血的推動,。陳凱歌表現(xiàn)了人在命運面前的無奈,，不可左右的時間、無法把握的愛和由熱血帶來的一時沖動,，這些會讓人偏離最初的設(shè)想。最后程嬰獻身是導(dǎo)演在此基礎(chǔ)上對人性美好一面的肯定,，或者試圖肯定,。 早在《少年凱歌》中,，他已經(jīng)表達過類似思考：“相信,，需要天真和勇氣——重要的是相信本身,，倒不是相信的一定要是什么,。只要人尚能相信,，這世界就還有救,。殺死了天真和勇氣，剩下的就是一群暴民了,。信仰實在是人性的圍墻?！?但是這種基于文革經(jīng)歷的對人性的體悟無法讓現(xiàn)在的年輕人理解,，電影很尷尬地成了他的私密語言,。 王安憶評價陳凱歌,，“他是一個貪婪的人,。他要的東西太多了。我不知道他讓電影承擔(dān)這樣重大的負(fù)荷對頭不對頭,?！痹诠I(yè)產(chǎn)物的電影面前,，陳凱歌的思想和記憶顯得沉重而不可理解。[詳細(xì)] |
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調(diào)查
張藝謀：回避所有問題的純粹商業(yè)片1987年,，張藝謀的處女作《紅高粱》成為中國電影在國際影壇的第一個標(biāo)志,；1994年,，《活著》是張藝謀藝術(shù)上的里程碑，也是一直未在國內(nèi)公映的“禁片”,；2002年，《英雄》開辟了中國商業(yè)電影的大片時代,，但口碑與票房成反比,。2006年《滿城盡帶黃金甲》之后,，張藝謀忙于開幕式、舞臺劇,，直到2009年回來,，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)滿市場充斥著古裝、武俠,、大明星,、大制作。于是《三槍》橫空出世,?！度龢尅纷畲蟮奶攸c是投入產(chǎn)出比很高,，一千多萬元的成本卻收獲了商業(yè)大片般的票房，隨之而來的是空前的罵聲,?！度龢尅肥菑埶囍\的娛樂底線，也堵死了他在藝術(shù)上的追求,。緊接著在改編自暢銷小說的《山楂樹之戀》里,，經(jīng)歷過“文革”的張藝謀“拐到了時代的轉(zhuǎn)角”,，他屏蔽掉一切敏感話題，屏蔽掉一切與題材和時代有關(guān)的思考,。從最初的藝術(shù)追求到如今的追逐票房,，張藝謀選擇了最穩(wěn)妥也是最安全的一條路,。 姜文：自成一格的商業(yè)嘗試從1995年橫空出世的處女作《陽光燦爛的日子》到2000年口碑爆棚的《鬼子來了》，再到2007年最具爭議之作《太陽照常升起》,，公眾“神化”姜文的理由很簡單,，盡管他的作品少,，拍片周期長,，但他有自己的趣味，而且最符合少數(shù)話語權(quán)階層的審美,。今年底,，一部打破姜文“文藝神話”的《讓子彈飛》橫空出世，姜文一如既往以十年磨一劍的速度推出了個人的第四部電影,，同時也是他歷來最接近商業(yè)類型片的野心嘗試。自成一格又好劍走偏鋒的姜文就是一個最大未知數(shù),，他有著犀利且辨識度極高的個人風(fēng)格、純熟的鏡頭語言和良好的節(jié)奏感,。提前觀影的影評人,、媒體人呈現(xiàn)出多年難見的“一邊倒”態(tài)勢,。 陳凱歌：堅持文藝情懷的商業(yè)片這些導(dǎo)演向商業(yè)妥協(xié),，都是有策略上的考慮，但他們每個人的自身情況和動機卻不太一樣,，在商業(yè)與文藝之間的游走方式也不盡相同,。陳凱歌嚴(yán)格意義上對商業(yè)電影的徹底嘗試只有一次，那就是《無極》,，結(jié)果不僅經(jīng)濟上沒有滿意的成績,，連之前較好的口碑都受到了很壞的影響。之后他拍的電影,，都不是純粹的商業(yè)片,，所以他可能會越來越堅信原來的東西才是最適合他的，某種意義上說,，他是那幾個“大師”里面最寂寞的一位,。 可以說，《趙氏孤兒》在某種程度上是陳凱歌多年來帶給觀眾最大的意外,，它會讓人不自覺想到曾經(jīng)熟悉的文藝片導(dǎo)演陳凱歌,，其中有陳凱歌對于自身命運的揣摩與理解，“我覺得能力是其次,，首先是心境,，心境平了，事情也就平了,。拍《趙氏孤兒》的時候,，我有點兒像回到拍《霸王別姬》時候的感覺，別想異軍突起,，或者老琢磨著要高屋建瓴,。”他豁然開朗：“我覺得我們得拍有態(tài)度的電影,，又要以無態(tài)度的方式去拍,。愣說程嬰是一個大英雄，這就有態(tài)度,，我們不要這種態(tài)度,，但不等于我沒有態(tài)度?！?span id="zmz7k4tt4" class="us_red">[詳細(xì)] |
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電影有評價標(biāo)準(zhǔn)：商業(yè)片不只為娛樂馮小剛曾自述姜文說過：電影應(yīng)該是酒，哪怕只有一口,，但它得是酒,。你拍的東西是葡萄，很新鮮的葡萄，甚至還掛著霜,，但你沒有把它釀成酒,，開始時是葡萄，到最后還是葡萄,。他還說：小剛,，你應(yīng)該把葡萄釀成酒，不能僅僅滿足于做一杯又一杯的鮮榨葡萄汁,。 電影顯然不止好萊塢一種,，商業(yè)電影也并非一定得是好萊塢式的。好的商業(yè)片既叫好又叫座,，比如《肖申克的救贖》,，能夠讓觀眾在享受電影所帶來的影音娛樂之外再去思考點什么。中國電影產(chǎn)業(yè)極不成熟,，在商業(yè)片浪潮中,，大大小小的導(dǎo)演都在進行嘗試。有像《大笑江湖》這樣明顯的爛片,，也有《非常勿擾》這種僅僅滿足于取悅觀眾的電影,，是否也應(yīng)該有點別的內(nèi)容？比如試圖讓觀眾思考的《趙氏孤兒》,。 陳凱歌的努力：從高高在上到爭取理解拍攝《無極》時的陳凱歌有“十年后,，再開風(fēng)氣先”的野心，有視萬眾歡呼為草芥的狷狂,，此后在面對網(wǎng)絡(luò)的惡搞和謾罵時,，他憤怒地回應(yīng)，是對觀眾赤裸裸的挑釁,。在《趙氏孤兒》的宣傳中,，陳凱歌屢次為當(dāng)年道歉并反思自己的錯誤。雖然仍舊批評不斷,，他去解釋而非否定,。他回應(yīng)觀眾對《趙氏孤兒》的疑問，解釋自己的創(chuàng)作動機,，揭示影片中想要表達的思想和價值觀,。在這一點上，他幾乎是不遺余力的,。他像是一個傳教士,，通過電影傳達自己的思考，通過采訪傳達自己對電影的思考,。這是一種對觀眾潛移默化的培養(yǎng),。如果觀眾開始理解他并欣賞他的電影,，他的目的便已經(jīng)達到。下一部陳凱歌電影或許能少一點糾結(jié),，更加純粹地表達陳凱歌的內(nèi)容,。 |
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| 結(jié)束語Conclusion |
有什么樣的觀眾,，就有什么樣的電影。理解陳凱歌需要多一點耐心,，少一點盲目的譏諷,。為了更好的電影。 |
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