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在那個(gè)解放與壓抑進(jìn)行拉鋸的時(shí)代,，她的歌聲象征了人們對(duì)私人生活解放的渴求,。

1982年，中國(guó)老百姓最熟悉的或許是“兩鄧”：“老鄧”鄧小平與“小鄧”鄧麗君,。

這一年對(duì)鄧麗君并不是多么特別的年份,，在香港伊麗莎白體育館舉辦五場(chǎng)個(gè)人演唱會(huì)，“場(chǎng)場(chǎng)爆滿”,。這樣的成績(jī),，在鄧麗君最火的70年代末80年代初屬于正常，但是在大陸,，她的影響在持續(xù)地?cái)U(kuò)散,，并被賦予了超越流行音樂(lè)的時(shí)代內(nèi)涵。在鄧麗君一無(wú)所知的情況下，她已經(jīng)被西方媒體當(dāng)成改革開放的中國(guó)最重要的文化風(fēng)向標(biāo),。

對(duì)于許多尋常巷陌的百姓,，剛剛告別沉重的樣板戲年代，娓娓道來(lái)的小城故事帶來(lái)的是一陣撲面的春風(fēng),，一種小橋流水和生活化的真情實(shí)感,。緩緩而起的旋律，低吟淺唱的音樂(lè)由此變得簡(jiǎn)單,、輕松，不再出自廟堂紅墻,、故作神秘,，不需穿鑿附會(huì)、堆砌溢美,，也不必聲嘶力竭,、大氣磅礴。

伴隨著鄧麗君歌聲的是那個(gè)年代的記憶：雜亂的黑市小店,，翻錄的磁帶上鄧麗君模糊的面容和身影,，塵土飛揚(yáng)的街道邊的電線桿上的有線廣播，時(shí)斷時(shí)續(xù)的四方盒收音機(jī),，喜歡唱歌的姐姐對(duì)著鏡子跟著收音機(jī)學(xué)唱《月亮代表我的心》,，蒙上被子、在被窩里偷聽“敵臺(tái)”,，只為那首《何日君再來(lái)》,。

有人說(shuō)：當(dāng)國(guó)人急于沖破“革命”倫理的道袍時(shí),鄧麗君的“靡靡之音”才轉(zhuǎn)化成了個(gè)體自由倫理的“我在”呢喃,具有了一種無(wú)堅(jiān)不摧的顛覆性和哲性魅惑。

有人說(shuō),，在那個(gè)解放與壓抑進(jìn)行拉鋸的時(shí)代,，她的歌聲象征了人們對(duì)私人生活解放的渴求。

也有人在2005年臺(tái)灣國(guó)民黨主席連戰(zhàn)訪問(wèn)大陸時(shí)發(fā)出感慨：盡管鄧麗君由于政治原因終生未能踏足故土,，卻在一個(gè)冰火難容的時(shí)代統(tǒng)一了全球華人的中國(guó)情感,。

與民間熱度相對(duì)的是，官方一直保持沉默的姿態(tài),。直到1995年鄧麗君去世,，大陸的官方媒體才出現(xiàn)了“鄧麗君”，之后才無(wú)禁區(qū),。前不久,，中央電視臺(tái)推出的特別節(jié)目《喜愛(ài)鄧麗君的那些人》開篇語(yǔ)是：如果說(shuō)對(duì)于全球所有的華人來(lái)說(shuō)，有一個(gè)聲音能讓所有的人安靜下來(lái),，那可能就是鄧麗君的歌聲了,。

前文化部部長(zhǎng)劉忠德卸職以后，也曾有過(guò)這樣的感慨：沒(méi)有能讓鄧麗君來(lái)大陸開演唱會(huì)是一個(gè)遺憾，相信這也是鄧麗君的遺憾,。

對(duì)于43歲的廣州出租車司機(jī)旁秋妹來(lái)說(shuō),，這些都不重要，聽到“你說(shuō)過(guò)兩天來(lái)看我,，一等就是一年多”,，她想起的就是老式的收音機(jī)和那段在湛江農(nóng)村的初戀?！俺鯌佟?，這也許是鄧麗君給予一代中國(guó)人最真切、最入心入骨的感受,。情竇打開,，舒展自我，拋開沉重,，發(fā)現(xiàn)了自己內(nèi)心的所愛(ài)與所動(dòng),。

許多年后的今天，那一代人在她的歌聲中邁向中年,、老年,。走在熙熙攘攘的大街上，鄧麗君的歌不經(jīng)意從某家店鋪飄進(jìn)耳朵,，也許你會(huì)不由自主地停下腳步,，恍若隔世地回想起自己青澀的初戀。