【小莞面對面】
上世紀80年代,，席慕容的詩歌，以其清新別致的風格和情感的自然流淌,，一時風靡華夏兩岸三地。在席慕容的筆下,，青春變成了“一本太倉促的書”,，而“鄉(xiāng)愁又是一棵沒有年輪的樹，永不老去”,。她的詩歌，有的是“茉莉的清香”、“溫柔的水草”和“相思的樹林”,，卻見不到半點人生的苦與凄涼,。詩中營造的如此惟美的氛圍，總讓人將席慕容與柔美,、靈秀這樣屬于江南女子的字眼聯(lián)系在一起,。可事實上,，席慕容卻是地地道道的內(nèi)蒙古人,，在她血液里流淌的，是游牧民族的粗獷,、豪放,。
前天晚上，來福建參加“2007海峽詩會席慕蓉作品研討會”的席慕容在廈門接受了記者的采訪,。圓圓的面龐,，戴一副眼鏡，身材有些發(fā)福,。樸素的短發(fā)顯得很柔順,。黑色的衣褲，銀灰色的馬甲,，襯托出她的知性和氣度,。席慕容給人的感覺有幾分威嚴，幾分霸氣,，與她的文風截然不同,。不過她佩戴的珍珠耳釘、琥珀吊墜和水晶串珠,，又展現(xiàn)出了女性細膩,、溫柔的一面。
我的詩不只是浪漫
記者:人們提到您,，總會用“浪漫感性”四個字來形容,。
席慕容:我對“浪漫”這個說法有點反感。在我看來詩就是人,，一個人除了浪漫,，還有好多東西。比如我回到蒙古高原以后整個人像燃燒起來,，一個人的原鄉(xiāng)情結(jié)和浪漫沒有什么關(guān)系,。
記者:您為什么寫詩？
席慕容:寫詩,，其實是因為需要,，寫詩由不得自己,，它來找我，不是我找它,。小時候,，因為在戰(zhàn)亂的年代，我永遠是插班生,，無法融入別人的團體里面,，得不到接納。遇到挫折又不能與父母分擔,，于是流離顛沛造成的寂寞讓我開始寫詩,，跟自己分擔。
寫詩還有一個原因,，就是說不清楚,。（席慕容在回答記者提問時總是用非常簡短的語言）我耽誤了你們的時間，我說得不清楚,，詩寫得比較清楚,。心里模模糊糊的東西，用語言可能要800字,，散文500字,，而用詩，只需要50個字就能表達清楚了,。
文學不是罐頭工廠
作品合格有統(tǒng)一標準
記者:您如何評價古代的和現(xiàn)今的詩人,？
席慕容:我對詩人很感激。初中二年級讀《古詩十九首》,，被1000年前的詩深深感動,，覺得詩里頭有很多好像自己的遭遇，中國那么早的唐詩宋詞就是我精神上的養(yǎng)分,。如今余光中,、艾青、舒婷,，他們也都是令人感激的詩人,。至于當下新一代的詩人，不要急著給他們定位,。要讓寫詩的人高高興興寫,，不要把他們拖下來。50年后再說,，不要急著評論,。
記者:上世紀90年代起，詩歌陷入低潮和邊緣化狀態(tài),，有人甚至宣稱新詩已經(jīng)死亡,，您怎么看,？
席慕容:不管新詩還是舊詩，都是文學里的一部分,，文學從來不會消失,。我不太喜歡現(xiàn)在人分小眾和大眾，現(xiàn)代人有很多誤解的框子,，文學是消除的惟一方法。有人說詩歌是小眾化的,，可事實上還是有很多讀者,，只不過他們可能比較沉默。
一件藝術(shù)作品不能一概而論,，一首詩拿出來沒有絕對的好與不好之分,。即便是同一個詩人，也會從精華時段慢慢變平淡,。文學不是罐頭工廠,，這批作品合格，那批作品不合格,。要一首詩一首詩拿出來挑,、討論，而不是一竿子打翻一船人,。文學就是個人的東西,，每一個人都可以拿起筆來寫，在寫作里得到釋放,。別人可以做聆聽者,，至于喜不喜歡，那是個人喜好問題,。不是罐頭工廠上半年下半年的生產(chǎn),，有一個統(tǒng)一標準。文學是規(guī)格化世界里最后剩下的東西,，如果文學也有了統(tǒng)一標準,，那跟罐頭有什么差別？
渴望當蒙古高原的“插班生”
記者:現(xiàn)在一直有人發(fā)問,，從前我們讀你的詩時,，為什么你不出現(xiàn)？而現(xiàn)在我們已經(jīng)不讀你的詩了,，你為何又頻頻出現(xiàn)在我們面前,？
席慕容:我的出現(xiàn)，都是為了做一件事情,，把我的蒙古高原說給你們聽,。人們永遠記得席慕容的《七里香》,、《無怨的青春》和《時光九篇》，但大多數(shù)的人不知道1989年之后的席慕容是一個怎樣的席慕容,。
（1989年,，對于席慕容是一個轉(zhuǎn)折點，她經(jīng)過了半生的等待,，終于在46年后第一次回到了父母親的故鄉(xiāng),。）
其實，當我真正走進草原的時候,，我才明白我以前對草原的認識只是感觀的,、片面的，這里有太多的東西讓我感動,，讓我眷戀,。我回去后，才發(fā)現(xiàn)自己只是一個“旁聽生”,，這幾年我一直很努力地修習“故鄉(xiāng)”這門功課,。我希望有一天能成為一個“插班生”，我要把我學習到的東西告訴大家,。
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作者：
龔小莞
編輯：
周磊
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