中新山西網(wǎng)7月1日電 可以毫不夸張地說，身為地地道道山西人的賈樟柯,，是當(dāng)今我國影壇上的一匹黑馬,，他的幾乎每一部影片，都能給人們帶來驚喜和思考,，呈現(xiàn)出新一代電影人有別于傳統(tǒng)創(chuàng)作的思路和審美取向，作為第六代電影導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物之一，他這種特立獨行的品格和對電影的另類闡釋,，令人感到溫暖?！幷?/P>
賈樟柯簡介男,，生于1970年，山西省汾陽市人,。1997年畢業(yè)于北京電影學(xué)院文學(xué)系電影理論專業(yè),，從1995年起開始獨立電影工作。他被稱為是“亞洲獨立電影閃電般耀眼的希望之光”,。他編劇導(dǎo)演的故事片《小武》獲得包括第48屆柏林國際電影節(jié)最佳亞洲電影獎在內(nèi)的八項國際大獎,。2000年，他的影片《站臺》又獲得了威尼斯電影節(jié)最佳亞洲電影獎和法國南特國際電影節(jié)的最佳影片、最佳導(dǎo)演兩項大獎,。
賈樟柯以其作品內(nèi)容的現(xiàn)實性,、拍攝手法的獨特性引起了國內(nèi)外電影界人士的廣泛關(guān)注，跟其他第六代導(dǎo)演一樣,，“成長的青春”是他最為關(guān)注,、最樂于表現(xiàn)的一個主題，無論是《小武》中無法實現(xiàn)身份認(rèn)同而處于尷尬境地的小武,，抑或是《站臺》中為了追求理想而四處奔突的崔明亮等人,，他們的遭遇都使其青春蒙上了一層灰暗的陰影。在《任逍遙》中賈樟柯延續(xù)了這一主題,，給我們展現(xiàn)了山西大同兩個無業(yè),、在社會上混的青年小濟(jì)和斌斌漫無目的、百無聊賴的青春傳奇,。雖然說這是一部故事片,，但賈樟柯通過電影這樣一種可以直接再現(xiàn)本真生活的手段，展現(xiàn)給我們的不是情節(jié),，而是一種生活的狀態(tài),、一種生命的過程，他讓我們看到了處于青春期的年輕人無法逃脫的“存在之輕”,。
“存在之輕”首先表現(xiàn)為對日常生活中社會通行的價值觀念的否定與反叛,。影片中的斌斌和小濟(jì)是生活在社會邊緣的青年，對主流意識形態(tài)具有一種抗拒心理,。他們對未來沒有長遠(yuǎn)的規(guī)劃,，也沒有崇高的人生理想，失去了這些人生之“重”,，他們陷入到一種無法承受的“輕”中,。斌斌不安心于工作，他覺得自己是要成就大事業(yè)的人,，按部就班的工廠生活不適合他,，所以他得意洋洋地對女朋友說:“我把老板給炒了?！痹谥髁饕庾R形態(tài)眼中的不明智之舉放到斌斌的口中,，卻變成了英雄式的壯舉，這一行為本身就意味著他們對成年人的工作世界和責(zé)任王國的厭惡,，社會體制與規(guī)范給他們造成很大的壓力與負(fù)擔(dān),，斌斌通過這一幼稚的行為實現(xiàn)了他對社會體制的反抗。把老板炒了以后,，當(dāng)母親責(zé)備他不去上班,、一事無成時,，斌斌則信誓旦旦地說:“等著瞧吧，別小看我,！”話語中流露出一種毫無根據(jù)的極端自信,，這種自信既是對父輩觀念的一種蔑視與否定，也是青年人對自己無法確定的,、迷茫未來的一個蒼白無力的辯護(hù),。
小濟(jì)也一樣，沒有工作,，經(jīng)?；燠E于臺球館、小型美容美發(fā)館,、舞廳等休閑娛樂場所,，生活對他來講，沒有責(zé)任,、沒有義務(wù),，有的只是消遣。在偶然的情況下,，他遇到了當(dāng)?shù)氐拿Ｚw巧巧,，追求趙巧巧于是變成了小濟(jì)生活中的頭等大事，他很真誠地投入了自己的感情與精力,，但是這種愛情卻已經(jīng)褪去了傳統(tǒng)觀念中愛情的神圣性,。小濟(jì)之所以會追求趙巧巧，一方面是因為趙巧巧本人在當(dāng)?shù)靥亓ⅹ毿?，也是一個社會的叛逆者,，跟他在思想上志同道合；另一方面是因為趙巧巧是有錢有勢的喬三的女人,，通過對趙巧巧的追求，小濟(jì)實現(xiàn)了對成人世界的挑戰(zhàn)與冒犯,，進(jìn)而實現(xiàn)了自己的身份證明,。在眾人的面前，小濟(jì)向喬三很直白地宣布對趙巧巧的占有,，這一行動不僅僅是對成人世界中的成功者發(fā)起了挑戰(zhàn),，而且也意味著通過這一行動來確立自我的價值。
其次,，“存在之輕”也表現(xiàn)在他們的精神領(lǐng)域里,，體現(xiàn)為對生命的漠視和對自由的向往。人最寶貴的就是生命,，它對于每一個人都只有一次,，人類賦予生命以諸多價值和追求等“重”之意義，正是由于沉重，所以才變得可貴,。但是,，這種“存在之重”卻是斌斌他們不愿意承受的，他們從“存在之重”中解脫出來,，卻在不自覺中陷入了“存在之輕”,。在他們看來，生命的一切都失去了意義,，變得像影子一樣沒有分量,。在他們的眼中，不僅生命本身沒有意義,，父母,、責(zé)任、社會價值等同樣也沒有意義,，有的只是對太輕的自由的追逐,。斌斌厭煩母親對他每天的說教，不愿意搭理她,，彼此之間看不出有什么溫情,；小濟(jì)跟他的父親更像是兩個陌生人，除了斗氣和吵架之外,，沒有任何的情感交流,。這兩個在單親家庭中長大的孩子情感上有著嚴(yán)重的匱乏，他們在家里體會不到親人之間的相濡以沫,，也無法獲得精神上的慰藉,。斌斌只能在錄像廳欣賞動畫片《西游記》和任賢齊的歌曲《任逍遙》時獲得暫時的安慰。孫悟空是斌斌羨慕的對象,，也是他認(rèn)同的對象,，因為他“沒爹沒媽沒人管，多自在”,，而且孫悟空本領(lǐng)高強(qiáng),，這一切正是斌斌所向往的，也是他在想象中渴望完成的自我,。但是現(xiàn)實是殘酷的,。歌曲《任逍遙》中的豪言壯語在斌斌那里已經(jīng)變得異常的感傷。在那樣一個飛速發(fā)展的歷史時期,，斌斌體會到的是對社會的不適應(yīng)與對未來的不知所措,，《任逍遙》既是斌斌內(nèi)心世界的一種表達(dá)，同時也是他的自我療傷與自我安慰,。在公安局的辦公室里,，斌斌靠在墻上歌唱《任逍遙》顯然是對自己不幸命運的一種呼喊,，他認(rèn)為是社會體制或外在的社會環(huán)境壓制了他的發(fā)展，終究有一天他會成為人上人,，只是對這一天究竟何時會到來感到茫然,。小濟(jì)的自由觀則是對莊子“逍遙游”的錯誤理解。莊子的逍遙游是指人在“無己”“無功”“無名”之后所達(dá)到的一種無拘無束,、精神上絕對自由的人生境界,，而在小濟(jì)和趙巧巧那里卻簡單化為“想干什么就干什么”，體現(xiàn)為對社會規(guī)范與體制的簡單否定與反叛,。小濟(jì)說:他想要去西寧,，聽說那兒有槍，有了槍以后就誰也不用怕了,。從這兒我們可以看出,，小濟(jì)他們的英雄事業(yè)就是對社會、對成人世界的暴力反抗,，通過這種暴力的叛逆行為來確證自我存在的價值,。這種思想的惡劣后果就是兩人從混社會的“小混混”變成了銀行搶劫犯。由此可見,，拋棄了一切合理的社會價值追求之后所形成的這種“存在之輕”是“青春”所不該承受,、也無法承受的。
縱觀兩人的經(jīng)歷,，我們可以發(fā)現(xiàn):斌斌和小濟(jì)由談吐粗俗,、游蕩街頭、調(diào)皮搗蛋,、對抗社會主流的“街頭青年”淪落為搶劫銀行的犯罪分子,，外在原因在于缺乏社會的關(guān)愛、家庭與學(xué)校教育的正確引導(dǎo),，更重要的內(nèi)在原因體現(xiàn)為他們拋棄了主流社會所堅持的各種人生意義與價值觀念,，固守著自己無所事事的生活方式與絕對自由的理念，以一種為了對抗而對抗的姿態(tài)挑戰(zhàn)社會的主流,，正是這種拋開一切意義,、價值的“輕”最終使他們由灰色人群轉(zhuǎn)變?yōu)樽锓浮Ｓ捌o我們展示了這些游蕩于社會邊緣的冷漠青年的生存狀態(tài),，在他們充滿了冷漠、暴力,、掙扎與無奈的生活中,，體現(xiàn)了一種得過且過、享受生命的歡愉,、過度尋找快樂的非理性生活態(tài)度,，以及背后所包含的“末日來臨前狂歡”的頹廢氣息,。青年是祖國的未來，青年問題是隨著社會發(fā)展而日益凸顯化的一個問題,，賈樟柯的《任逍遙》給我們揭示了這些邊緣青年所引發(fā)的一些社會性問題,，引起了社會對這一特殊群體的關(guān)注，它為我們研究當(dāng)下的本土青年亞文化提供了一個有力的佐證,。（來源:山西日報,；□王美紅）
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作者：
王美紅
編輯：
周磊
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