關(guān)于實(shí)施“發(fā)表100部原創(chuàng)電影劇本,，解決電影原創(chuàng)疲軟”的建議   

黨中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見第14條：“提高文藝原創(chuàng)能力,，重點(diǎn)扶持文學(xué),、劇本、作曲等原創(chuàng)性,、基礎(chǔ)性環(huán)節(jié)，注重富有個性化的創(chuàng)造，避免過多過濫的重復(fù)改編,。”第24條“加大對文學(xué)藝術(shù)重點(diǎn)報(bào)刊、重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的扶持,。”

  如何提高電影產(chǎn)業(yè)的原創(chuàng)能力和重點(diǎn)扶持文學(xué)劇本等原創(chuàng)性的環(huán)節(jié),？特別提出此建議：

一、扶植原創(chuàng)電影劇本先從落實(shí)劇本發(fā)表權(quán)開始

   世界電影產(chǎn)業(yè)的共同危機(jī)是缺少好的原創(chuàng)劇本,。中國電影產(chǎn)業(yè)突飛猛進(jìn),，但原創(chuàng)疲軟，千篇一律抄襲模仿,，過多過濫的改編,，影響產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展,。縱觀全國,，少有發(fā)表電影劇本的刊物了,，中國缺少發(fā)表電影劇本的權(quán)威刊物，不能看到電影原創(chuàng)文學(xué)劇本,，難以實(shí)現(xiàn)閱讀,、發(fā)現(xiàn)、認(rèn)購,、研究,、激勵電影劇本的創(chuàng)新和繁榮。

  編劇看不到同行的新作品,，業(yè)界無處選擇優(yōu)質(zhì)劇本,，公眾閱覽不到好劇本，研究者難覓影片的原始設(shè)計(jì),。更糟糕的是,，文學(xué)劇本不能公諸于世，劇本的“完整權(quán)”在拍攝中被胡亂篡改和任意歪曲,，公眾無法比較原版,，無法監(jiān)督、審視,、判斷二度創(chuàng)作的優(yōu)劣,，則無法提高電影故事內(nèi)涵的質(zhì)量。

  能否保證中國作家編劇的文學(xué)劇本發(fā)表權(quán),，關(guān)系到中央要求重點(diǎn)扶持“劇本”原創(chuàng)性基礎(chǔ)性環(huán)節(jié)問題,，關(guān)系到發(fā)展中國電影產(chǎn)業(yè)源頭命脈問題。

  自1925年洪深先生發(fā)表第一部電影劇本《申屠氏》開始,，電影劇本作為文學(xué)作品在中國文學(xué)史中留下了特殊的一頁,，奠定了視覺文學(xué)的地位和權(quán)利。文學(xué)劇本中優(yōu)美的畫面敘事,、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽騽〗Y(jié)構(gòu),、引人入勝的懸念、鮮明的性格刻畫,、生動的人物對話,，均會激起讀者對未來電影不可抑制的思慕和觀影期待，并在更大范圍內(nèi)引起制作使用者的公開競選,。

   原北影廠編劇岳野1962年發(fā)表在《電影文學(xué)》雜志的劇本《詹天佑》,，歷經(jīng)38年后，在2000年由孫道臨導(dǎo)演拍攝成電影，沒有發(fā)表就沒有這部電影劇本的生存權(quán),。

   寫作電影劇本,，無論拍攝與否，作者都希望能發(fā)表出來,，得到讀者評議,。一切富于創(chuàng)新的劇本總會有出路的，有發(fā)表就有閱讀,，有公開就有認(rèn)購,。發(fā)表電影劇本實(shí)現(xiàn)原創(chuàng)的發(fā)表權(quán)，并研究影片成敗尋根溯源提供了發(fā)言權(quán),。

   中國電影飛速發(fā)展躍居世界前位,，全國沒有發(fā)表電影文學(xué)劇本的權(quán)威刊物，無疑是中國電影的盲區(qū),。盡管圍繞電影的活動越來越頻,，紅地毯也越鋪越長，不修其源而事其流,，勢必源絕流竭,。各種跡象出現(xiàn)的題材模仿、樣式跟風(fēng),、翻拍復(fù)制,、靠炒冷飯是無法應(yīng)對國際化的電影市場的。解決劇本原創(chuàng)疲軟的問題,，先為原創(chuàng)作者提供發(fā)表園地,，為劇本版權(quán)的問世做一個可見的搖籃。以視覺文學(xué)講述中國人自己的好故事,，讓那些弘揚(yáng)民族精神的主流作品,，傳播改革開放正能量的優(yōu)質(zhì)劇本，出現(xiàn)在公眾視野里,。

二,、扶持創(chuàng)建中國發(fā)表電影劇本的權(quán)威刊物

  目前全國寫劇本的作者約20多萬人，但只有一家發(fā)表電影劇本的刊物即中國作家協(xié)會旗下的《中國作家》雜志社,，成為業(yè)余和專業(yè)作者發(fā)表電影劇本的平臺,。盡管網(wǎng)絡(luò)視頻時代潮水般洶涌撲來，世界各國對于本國優(yōu)質(zhì)電影劇本依然保有發(fā)表劇本的刊物,。

   日本電影劇作家協(xié)會由政府資助主辦的《電影劇本》雜志，從1945年始至今,，堅(jiān)持每月發(fā)表5部電影劇本新作和相關(guān)劇作評論,，每期發(fā)行3萬冊，各類圖書館均有訂閱和擺放,，培育公民參與電影原創(chuàng)意識,，每年從中評選出10部優(yōu)秀劇本,，給予獎勵(另外，日本《電影旬報(bào)》還單獨(dú)評選十佳電影劇本),，成為凝集劇作家的品牌刊物,。

  中國電影走向世界電影強(qiáng)國，要切實(shí)解決發(fā)表電影劇本的短板,。2009年《中國作家》雜志社開始發(fā)表電影和電視劇本旬刊以來,，一改多年來電影劇本無處發(fā)表的窘境，在社會,、在文壇,、在業(yè)內(nèi)、在高校都產(chǎn)生了廣泛的影響,，發(fā)表的《建國大業(yè)》,、《辛亥革命》、《驚沙》,、《飛天》4部劇本拍成的電影分別入選中宣部第12屆“五個一工程”獎,。

   為了落實(shí)中央加強(qiáng)劇本原創(chuàng)能力，避免過多過濫的重復(fù)改編,。創(chuàng)作者要深入生活,，搞好原創(chuàng)作品。需要更多的作家和編劇貢獻(xiàn)出卓越的電影故事,，需要以文學(xué)劇本形態(tài)為展示他們才華的窗口,。中外電影成功的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，無基者雖高必覆,，為夯實(shí)電影發(fā)展基礎(chǔ),，首先要促進(jìn)和保障原創(chuàng)劇本的公開發(fā)表權(quán)。

   偌大的中國,，沒有權(quán)威的發(fā)表電影劇本的刊物,，讀不到好劇本，看不到真正的劇作評論,，提高劇本質(zhì)量則是霧里望花,，無的放矢，皆為空喊,。

三,、建議中宣部資助500萬元扶持電影原創(chuàng)劇本資金，用于征集“發(fā)表100原創(chuàng)電影劇本”,，從中評選10部拍攝的優(yōu)質(zhì)電影劇本

  1,、創(chuàng)建以《中國作家》雜志為基礎(chǔ)的發(fā)表電影原創(chuàng)劇本的專業(yè)刊物，在中國作協(xié)黨組領(lǐng)導(dǎo)下，由中國電影文學(xué)學(xué)會和中國作協(xié)影視委員會兩個專業(yè)團(tuán)體聯(lián)絡(luò)組織編劇作家,，實(shí)施“發(fā)表100部電影原創(chuàng)劇本工程”,，每期發(fā)表8部劇本，全年12期共發(fā)100部,，解決中國編劇沒有權(quán)威的發(fā)表電影劇本的刊物問題,，激發(fā)全民參與劇本創(chuàng)作的熱情，堅(jiān)持?jǐn)?shù)年,，必成品牌,。

   2、在中宣部,、廣電總局,、中國作協(xié)指導(dǎo)下，從100部中評選出弘揚(yáng)主旋律,，傳播正能量,，有生活積淀、有思想深度,、有創(chuàng)新形象的好劇本投入拍攝,，獎勵10部優(yōu)秀劇本。美國,、日本電影編劇行業(yè)都有年度劇本評獎,，成為凝集編劇，激勵原創(chuàng),，引領(lǐng)創(chuàng)新的行業(yè)旗幟,。

  3、《中國作家》雜志社發(fā)表劇本存在賠錢的壓力,，需要資助,，希望中宣部能給予扶持資金500萬。用于劇本征集,，篩選發(fā)表,，發(fā)現(xiàn)人才和題材，堅(jiān)持5年則發(fā)表500部電影劇本,，為電影生產(chǎn)提供能源庫存,。經(jīng)費(fèi)主要用于：⑴、充實(shí)編輯隊(duì)伍,；⑵,、扶持重點(diǎn)題材作者深入生活；⑶,、組織修改劇本及編劇培訓(xùn),；⑷,、重點(diǎn)劇本評論和研討；⑸,、發(fā)表劇本的稿酬；⑹,、刊物發(fā)行費(fèi)用,。    

   如果沒有莎士比亞劇本的發(fā)表，沒有文字記載湯顯祖戲劇傳奇,，今天的人們將永遠(yuǎn)無法分享這些人類偉大的文化遺產(chǎn),。發(fā)表電影劇本是標(biāo)志一個國家和民族的文化留存，不受歲月和時間的限制,，經(jīng)典劇本可以長久地利用和再造版權(quán)的奇跡,。

                      全國政協(xié)委員

             王興東　中國電影家協(xié)會副主席、中國電影文學(xué)學(xué)會會長 

            艾克拜爾·米吉提 中國作協(xié)影視委員會副主任,、中國電影文學(xué)學(xué)會副會長

2016年3月1日