魯迅和毛澤東詩格有別。魯迅多作格律詩,，沉郁深閎,。毛澤東好為長短句，豪放雄闊,。這種差異頗合乎“風(fēng)格即人”的哲理。值得注意的是,，兩人在詩論方面（特別是詩體的流變及其發(fā)展前景）有著相當(dāng)接近的見解,。魯迅在致友人的信中屢次表示：新詩先要有節(jié)調(diào)，押大致相近的韻,，給大家容易記,，又順口，唱得出來,。詩須有形式,，要易記、易懂,、動聽,，但格式不要太嚴。要有韻,，但不必依舊詩韻,，只要順口就好。他在白話詩的初期為著打打邊鼓助威吶喊以壯聲勢,，也嘗試著寫過幾首白話詩,，但后來坦率地表示：白話要押韻而又自然,，是頗不容易的，我自己實在不會做,，只好發(fā)議論,。他曾夸張地說過：“一切好詩，到唐已被做完,，此后倘非能翻出如來掌心之齊天大圣,，大可不必動手，然而言行不能一致,，有時也謅幾句,，自省亦殊可笑?！?

無獨有偶,，毛澤東對于新詩的設(shè)想與魯迅所述如出一轍，強調(diào)押大致相近的韻,，易記,，易唱。他在1965年7月致陳毅的信中展望：“將來趨勢,，很可能從民歌中吸取養(yǎng)料和形式,，發(fā)展成為一套吸引廣大讀者的新體詩歌?！彼趧?chuàng)作和理論上的“不一致”也與魯迅頗為相似,，說舊體詩“束縛思想”，“不宜在青年中提倡”,，而現(xiàn)存的公開發(fā)表的五十幾首作品中,，除《八連頌》頗類民謠，其余多為格律嚴謹?shù)呐f體詩詞,。和魯迅一樣,，表情達意還是舊體詩得心應(yīng)手，但又能不囿于個人的喜好,，冷靜地評判詩體的流變及其發(fā)展前景,，這也許正是“我跟魯迅的心是相通的”一個方面吧，此中反映的不僅僅是對詩的見解,，同時顯示出觀察和處理問題的思想方法,，乃至處世的哲理。

“詩言志”,，這是毛澤東屢次書寫過的名句,。魯迅和毛澤東都是無心做詩人而“偶有所作，每臻絕唱”（郭沫若語）的真正的詩人,，詩溝通了兩位偉大的心靈,。（摘自《炎黃春秋》2007年第2期馮錫剛文）