王國棟在繪制巨像時,，既能準確地掌握人物的輪廊,，又能以中國老百姓可接受的方式著色。他畫的主席像雖然是油畫像,，卻具有濃郁的民族特色,。這是1949年以來畫家們從事毛主席像創(chuàng)作的一個關(guān)節(jié)點。十幾年來,，畫家們慢慢改進,，不斷積累經(jīng)驗；有關(guān)部門對主席照片幾經(jīng)挑選,，并做修版等技術(shù)處理,。到了60年代中期，王國棟在多位畫家工作的基礎(chǔ)上,，終于通過中西結(jié)合的方法使主席巨像愈益顯示出領(lǐng)袖的風度和神采,，能普遍地為廣大人民群眾所接受。

王國棟在繪制主席像時,，曾遇到不少的難題,。因畫像巨大，沒有整塊的畫布,，只好用3塊畫布拼接在一起,。因接縫不平，畫面上兩道直續(xù)上下的棱子十分顯眼,，這樣就影響了肖像面容的美感,。為解決畫布問題，哈爾浜亞麻廠與天津地毯廠合作攻關(guān),，終于試織出密度不同的幾種寬幅亞麻布,。

毛主席畫像是以稍微傾斜的角度掛在天安門城樓上，每逢雨雪,，畫布后的五合板受到浸泡,，很快就影響了畫像的色彩。為解決這個問題,，天安門管理處經(jīng)過逐步摸索與改進,，最后用鋁合金板置于五合板后，雨水可順著鋁合金板流下,，從而保證了畫像在較長時間內(nèi)不變色,。

1976年毛澤東主席逝世，舉國哀掉,。王國棟懷著悲痛的心情繪制毛主席像,。這是他最后一次畫主席巨幅畫像了。他把顏色調(diào)得很淡,，把無限哀思凝聚于畫布了,。在舉國追悼的日子里,，天安門城樓換上了新華社制作的毛主席巨幅黑白照片，追悼會后仍懸掛王國棟畫的畫像,。

1992年初,，王國棟退體。他早在1971年就開始培養(yǎng)接班人,，接班人是18歲的葛小光,。

葛小光在北京市美術(shù)公司油畫，后在創(chuàng)作室畫毛澤東,、孫中山和馬恩列等領(lǐng)袖像,。

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