審美標(biāo)準(zhǔn)會(huì)隨著時(shí)間變換而改變,，然而王爾德曾說(shuō)，“唯有美才是時(shí)間不能翦滅的,。哲理消失了,，宗教信念不再存在，但美的生命常在,。它是老少皆宜的恩物,，是世上每個(gè)人的食量，甚至是永恒的財(cái)富,?！闭诿滋m拉德尼宮展出的“極致之美”攝影展為我們揭示了美的價(jià)值和變遷。
在米蘭拉德尼宮那色彩剝落的壁畫上,，盤旋著一個(gè)用燈光打出的拉丁詞組:Gloria Venustati,，意為“極致之美”,，也就是正在此舉行的這場(chǎng)展覽（Extreme Beauty in Vogue）的主題。（上圖為攝影師Erwin Blumenfeld 1950年為《VOGUE》拍攝的封面照片,，模特:Jean Patchet）
展覽由美國(guó)版《Vogue》發(fā)起和籌劃,，由法國(guó)著名建筑設(shè)計(jì)師Jean Nouvel 擔(dān)任場(chǎng)地設(shè)計(jì)兼美術(shù)總監(jiān)，集結(jié)了過(guò)去75年來(lái)由17 位攝影大師所拍攝的近100幅作品,。
時(shí)裝攝影往往被指脫離現(xiàn)實(shí)世界,。事實(shí)上，它是一面正確反映時(shí)代的鏡子,。這些圖像所表達(dá)的,，不僅僅是當(dāng)代女性的外觀—比如裙子長(zhǎng)度、唇膏顏色和發(fā)型—更重要的是她們對(duì)于容貌和生活的期望值,。每個(gè)年代對(duì)欲望和美感都有一套判斷標(biāo)準(zhǔn),，對(duì)恐懼和禁忌亦各有觀念。
75年來(lái)人們的審美變遷是這一系列作品的焦點(diǎn)所在,。通過(guò)這些照片,，我們不僅能窺見民眾審美標(biāo)準(zhǔn)的演變，也能看出妝容,、攝影技巧乃至近年來(lái)流行的整形手術(shù)是如何影響了每個(gè)時(shí)代的女性,。Jean Nouvel 設(shè)計(jì)公司的藝術(shù)總監(jiān)Sabrina Letourneur 稱這場(chǎng)展覽為“美的歷程”—當(dāng)你坐在展館內(nèi)那些深紅色的絲絨沙發(fā)上環(huán)顧四周時(shí)，你對(duì)她的話就會(huì)深有體會(huì),。
展覽獲得了米蘭市市長(zhǎng)Letizia Moratti及設(shè)計(jì)組合Domenico Dolce和Stefano Gabbana的支持,。他們不約而同地認(rèn)為，這些照片證明了美麗并非膚淺之物,?！白顒?dòng)人的美是發(fā)自內(nèi)心的，即便這個(gè)女人看上去并不完美—性情更重要,。 ”Gabbana 說(shuō),。他補(bǔ)充說(shuō)，完美無(wú)瑕的人會(huì)讓他羞愧而走,，例如米開朗基羅的大衛(wèi)便是如此,。
較早期的那些照片展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)理想女性外表頗為不同的見解，令人大開眼界,。Erwin Blumenfeld 在1950 年代的作品將你拽入由朱紅櫻唇和濃艷眼妝所組成的平面化的世界,，George Hoyningen-Huene在1930 年代拍攝的《現(xiàn)代水手》（Modern Mariners）則展現(xiàn)了私密又頗具動(dòng)感的海灘圖景。而Clifford Coffin 攝于1940 年代的一幅沙灘泳裝照又與前者形成了一種有趣的反差,。
這一將不同年代的照片并列放在一起的做法,，本意不僅僅是為了凸顯各個(gè)偉大攝影師的獨(dú)特視角，也是為了歷數(shù)身體本身的年代變遷。從 HelmutNewton 作品中強(qiáng)壯的,、身段勻稱的女性,，到Deborah Turbeville 作品中那些在澡堂悠然躺臥的柔弱模特兒—無(wú)論體形和尺碼如何漲跌，她們都擁有女性的迷人特征,。從Edward Steichen攝于1934 年的《你的手》（Your Hands）中那芭蕾動(dòng)作般的手臂造型,，到Steven Klein《體能訓(xùn)練》（Strength Training）中身著金色長(zhǎng)袍的女力士那正在舉重的肌肉分明的胳膊，你能看出女性主義思潮在早期和后期對(duì)待身體的態(tài)度有何不同,。
“造成審美觀變遷的很大一部分原因,，是女人們當(dāng)時(shí)都在干些什么?！泵绹?guó)版《Vogue》主編Anna Wintour 說(shuō),。今天的女人通過(guò)塑膠和注射來(lái)改變自己的外貌和體形?！斑@已經(jīng)成為了當(dāng)今女性們外表的一部分，”Wintour 說(shuō),，“在美國(guó)，它是美容的一個(gè)重要組成部分,。女人們對(duì)于這個(gè)話題一點(diǎn)也不尷尬,。”
“我特別喜歡Irving Penn和Helmut Newton 的視角,。”Gabbana 評(píng)論道,， “對(duì)女人而言,，如今手術(shù)就是一切。而攝影師所做的就是在照片上動(dòng)手術(shù),?！边^(guò)去十年來(lái)，天生的美貌已不夠用,，女人們?cè)絹?lái)越依靠化妝品修飾,。對(duì)于攝影師和編輯來(lái)說(shuō)，這正是發(fā)揮無(wú)限創(chuàng)意的空間,。Richard Avedon 在作品上以金屬面具遮掩面龐,。Duane Michals更以花束將其完全掩蓋。Irving Penn 則尤其喜歡改變面容—他曾以羽毛面具點(diǎn)綴它,，以頭發(fā)掩蓋它,，以帆布包裹它、以牛奶浸泡它，更以美味的糖果裝飾它,。
至此,，美貌的標(biāo)準(zhǔn)仿佛已經(jīng)變得高不可攀，必須通過(guò)各種修飾才能完成—然而我們也能說(shuō),，人們對(duì)女性美的理解日益寬泛,。從1930 年代至今，一切審美標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)都是為了超越現(xiàn)狀而設(shè),，而今天的女性已經(jīng)徹底地超越了女性本身,。至于她們究竟成為了什么，也只有攝影師才能告訴我們,。
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編輯：
劉嵩
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