開幕式走向多元化

到了1990年亞運會,，文化的概念開始體現(xiàn)在開幕式中,。當時的北京市政府副秘書長朱祖樸被調去擔任組委會大型活動部和文化藝術展覽部部長。后來有專家向他推薦了具有濃郁地方特色的山西威風鑼鼓,，其氣勢很適合開幕式,。

很快朱祖樸就確定在開幕式上進行威風鑼鼓表演。來自山西臨汾黃土高原一個村子的88名農民在震天的鑼鼓聲中表演了8分鐘,，讓觀眾意猶未盡,。

在這一年的亞運會上，開,、閉幕式上開始出現(xiàn)了演員表演,。于文華,、劉德華、劉歡都參加了開幕式,，當時完全是一個政府行為,。之后的七,、八,、九屆全運會，歌手上開幕式就比較普遍了,。這樣,，開幕式開始走向多元化。

如果說亞運會開幕式,，體育還是壓倒文藝,，那么“七運會”上，文藝真正接過去了,?！捌哌\會”是一個分水嶺。前七屆全運會挑頭的都是體委,，但“八運會”后的幾屆全運會,，都是由文化廳來主抓。

1993年9月4日到9月15日舉行的“七運會”尤其重要,，是因為那一年我國正在申辦2000年奧運會,。“七運會”自然成為一個窗口,，世界通過它觀察中國,。開幕式如何搞，這讓已經(jīng)有四屆全運會,、一屆亞運會編導經(jīng)驗的徐培文犯難了,。他回憶說，五,、六兩屆全運會體育和文化的結合都沒有成功,，但亞運會已經(jīng)有了一個嘗試，“七運會”要想搞好,，必須引入專職的文藝人才,。

開幕式應該更多展現(xiàn)文化，于是徐培文開始在文藝界尋找,。他找到北京舞蹈學院院長呂藝生,，兩人一拍即合。最后由呂藝生任“七運會”開幕式總編導,，徐培文任副總編導,。在他們的努力下,，“七運會”開幕式正式引入了商業(yè)和文化的概念?！盎辍?、“潮”成為開幕式的精髓。上半場是“魂”———“中華民族魂”,；下半場是“潮”———“改革開放”的大潮,。“魂”,、“潮”中又都有團體操的因素,。團體操已不是簡單的人海戰(zhàn)術，它充分展示了有內涵的東西,。

在開幕式表演由體育向文化轉變的同時,，政府的作用在逐漸弱化。一開始,，無論是全運會還是城市運動會,、民族運動會都是完全的政府行為。但到了后來,，開幕式運作上引入了商業(yè)機制,，公司和當?shù)卣炗喓贤笕珯嗖僮鏖_、閉幕式,，當?shù)卣话阒皇前盐沾蟮恼叻较颉?/FONT>