好萊塢的導(dǎo)演們,，從此對這個中國娃娃有了印象,，有需要時就一定會叫她，雖然這些角色都是無名的群眾角色,，連名字都上不了,，但她無所謂,，只要站在水銀燈下，她就心滿意足,。
兩年后,，她16歲,。那應(yīng)是女明星最美好年華的開始,，但她的中國娃娃臉仍被淹沒在成百上千的群眾角色之中。
1921年,，她終于爭取到在電影《人生》(Bits,。fLife，1921)中與當時的好萊塢大牌男明星LonChaneySrt拍檔演對手戲,。在戲中,，她飾演他的妻子?；侍觳回撚行娜?，她的表演天賦令她的嬌美的“清湯掛面”濃妝艷抹的中國娃娃的造型開始不斷出現(xiàn)在電影雜志上，黃柳霜這個名字,，也開始引起人們的關(guān)注,。甚至有美國影評人半真半假地以酸溜溜的題目《黃禍！中國入侵影屏》為題發(fā)表文章,，對這位華人好萊塢明星的出現(xiàn)表示一種既驚奇又不服甚至還有點妒嫉的復(fù)雜心態(tài),。
17歲，黃柳霜出演了好萊塢首部彩色電影《海逝》(TheToll,。{theSea),，她飾演中國少女蓮花。這部電影有蝴蝶夫人式的故事情節(jié),，講的是那司空常見的東西方戀人的愛情悲劇:她救起了落水的英俊的美國人,，兩人相愛了并生下一子，但美國人還是拗不過多重壓力離她而去,。蓮花最后投水自盡,。黃柳霜以東方女性特有的生動細膩又含蓄的肢體語言演活了蓮花這樣一個無力與社會抗爭的中國娃娃,。
只17歲的黃柳霜或者自身對中國女人所受的壓抑與委屈有太多的感受。楚楚動人的她獲得好評如潮,，甚至搶奪了男主角的風頭,，連那些一貫持種族歧視有色眼鏡的影評人，都對黃柳霜的演技大為贊賞,。該片在日本上映后,，連日本影評人也稱，還沒有一位日本女演員能超過這位華人女演員的演技,。
后來,，黃柳霜在回憶該片拍攝時表示，她當時其實沒有掌握多少演技,，只是用她自己對中國文化的了解,，中國服飾元素的運用和中國人特有的表達情感的方式去演繹這個角色，從而形成了黃柳霜在表演上的獨特風格,。廿年后的上海灘兩棲明星,，有一代妖姬之稱的白光和小野貓之稱的李麗華，在化妝造型和表演上頗有黃柳霜的余韻,?？梢娝谋硌蒿L格對后來的中國女明星在藝術(shù)上的影響之深。 《海逝》的成功,，令黃柳霜又獲得了一次機會,，在《巴格達竊賊》(TheThiefdBagdad)中演一個漂亮的蒙古女奴。在該片劇照中,，我們看到中國娃娃面具上直垂眉心的厚重額發(fā)的經(jīng)典發(fā)式,，一對黑亮的單眼皮大眼睛充滿恐懼，配著鮮艷的輪廓分明的豐厚雙唇,，赤裸背部,，一條毒蛇正在添抿著她豐腴的大腿。與其說是情節(jié)所需的一個鏡頭,，不如說是美國導(dǎo)演按西方人胃口精心設(shè)計的一個東方式的性感大特寫,。果然，這個東方娃娃的香艷鏡頭,，令觀眾嘩然,。后來被印成電影海報傳遍歐美和亞洲各地戰(zhàn)巴格達竊賊》票房十分成功，成為當年好萊塢最賣座韻片子之一,。黃柳霜也隨之名聲大噪,，甚至成了電影雜志的封面女郎。
女兒一舉成名,，她的洗衣工父親并不開心,，當女兒決定投身電影圈時,，他就竭力反對。中國古訓(xùn)“好男不當兵,，好女不唱戲”,。在一個世紀前，或許他是對的,。這位唐人街的洗衣工很有先見之明,。早在女兒用午餐的錢去看電影時就告誡過她:不要做明星夢了！好萊塢拍攝的中國題材片子本來就有限,。一個又窮又沒背景的華裔女孩子想走這條路更不會有前途,。母親也反對她拍電影。她深信流傳在中國人中的一種說法:攝影機會把人的靈魂擄去,。事實上,，她早就發(fā)現(xiàn)，女兒的魂已給它搞得失魂落魄了,！
三,、她別無選擇，成為美國種族歧視的替罪羊
20歲不到,，黃柳霜已參加了十幾部好萊塢片的拍攝,。她美艷的中國娃娃形象和成熟的演技，或者還得拜謝當時的默片時代對她的英語要求不太嚴格,。她可以講已是大紅大紫，但是,，她在好萊塢影業(yè)的最大成就,，僅僅只是她在銀幕上首創(chuàng)了美輪美奐的中國娃娃形象。有如當時的華人永遠無法進入美國主流社會一樣,，大紅大紫的黃柳霜也從來沒有出演女主角的機會,。還有，她沒有機會接到一個好的劇本,。
黃柳霜的從影生涯,，不幸正值美國社會種族偏見最強烈的時代。在美國人眼中,，華人就是愚昧,、麻木、尚未開化的劣等民族,，所以在好萊塢片中都把華人描寫為強盜毒販,、殺人放火、野蠻無理,、狡猾殘暴,。影片中的華裔女性不是妓女就是女奴,，唯唯諾諾屈從于命運和男人的淫威。
黃柳霜作為好萊塢第一個華人女明星,，如果堅持要在好萊塢占一席之地,，就只能屈從于按西方人的觀念塑造出的中國娃娃概念:艷麗暴露，軟弱及充滿屈辱感,。
這樣的既定角色非但阻礙了她在演技上的進展,，更給她帶來來自華人社會的眾多譴責和負面評價，令她成為美國國會1882年通過的《排華法案》的替罪羊,。這對她是不公平的,。這也是為什么至今人們對她作為華人第一好萊塢女演員的功績甚少提起，甚至在對無聲電影時代的回顧中,，都極少為她記上一筆的原因,！連同為炎黃子孫的她的同胞，也對她曲解,。曾有一位華裔影評人如此評述黃柳霜的演出:“我看見黃柳霜在一群半裸的女人中扭著臀部,，除此之外，就再沒任何演技可言,?！逼鋵嵥^的半裸，只是露露大腿而已,。這在好萊塢片中純屬家常便飯,，但對中國女演員，似乎就已為淫蕩之舉,。而來自中國當時的國民黨政府,、影評人和觀眾，更把她視為以性感引誘西方人的低賤東方女性的代表,。她出演的電影在中國遭到禁映,。
其實，黃柳霜是啞子吃黃連,，有苦講不出,！面對強硬的種族歧視，她扮演的充滿屈辱感的中國女子在每部電影中的結(jié)局總是死亡,！以致當1936年黃柳霜回到中國探訪家人時,，中國媒體曾如此譏諷她——她的墓志銘上應(yīng)該寫上:這是她一千次的死亡！一名上海記者更是直截了當?shù)貑査?“為什么要演這么多屈辱的東方女性,?！秉S柳霜的臉一下子紅了。她回答道:“那不是我的選擇,。即使我不演,，也會有其他演員去演,。而我會失去僅有的那一點‘中國人演中國人’的機會！”
她講的是真心話,！
黃柳霜可謂生不逢時,！說過了，先驅(qū)者總是寂寞的,、孤獨的和不被理解的,！好萊塢的種族歧視，令黃柳霜深感挫折,。1928年她毅然離開了好萊塢到歐洲發(fā)展,。
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作者：
程乃珊 郭怡紅
編輯：
蔡信
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