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劉海粟的“軟硬兼施”產生了如下效果：“其人為余言所動,，尋思片刻,，乃徐徐卸卻其衣，漸露出緊張之肌肉,，表白一種高音之曲線,，惟其怕羞，肌膚乃透出玫瑰之色彩,，作不息之流動,，益使初習者驚奇?！?/FONT>
“就這樣,，這位沒有留下名字的男子，成為了真正意義上的中國人體教學的第一位成人模特,?！标愖碚f。
“而中國第一位女人體模特則是一位白俄婦女,，1920年才遲遲‘誕生’,。”陳醉說,，“自此雇用女模特也就不足為奇了,，如北京美專、上海神州女校美術科、美術研究所以及一些畫家個人的練習,、創(chuàng)作都使用女模特兒,。”
一場歷時十年的模特兒風波
若是僅限于教學,，人們還不會留意這個20世紀初才傳入中國的“洋玩意”,，然而，一旦裸體畫作公諸于世則情況大不同,。那一場歷時十年,、震驚全國的人體模特風波，發(fā)端于1917年上海美專舉辦的成績展覽,，卷在旋渦中間的人便是劉海粟,。
這年夏天，上海美專舉辦成績展覽會,，因為其中有裸體習作,，引起了參觀者的驚駭，其中以城東女校校長楊白民的反應最為強烈,，她大罵劉海粟是“藝術叛徒,，教育界的蟊賊”，并撰文稱展覽會為“喪心病狂崇拜生殖器之展覽會”,，掀起了一陣聲討浪潮,。這是模特風波的第一波。
1919年,，劉海粟等又舉辦了一個小型畫作展覽,，其中有幾張裸體畫，展期五天,，罵聲不斷,，引來工部局派人前來調查。工部局見不過是幾張裸體畫作而已,，且展期將至,，也就沒了下文。這是模特風波的第二波,。
“這兩次事件的社會影響力都還有限,，展出的還只是男人體。在模特問題上的第三次較量,，社會影響力可就大了,。”陳醉說,。
1924年,，上海美專學生饒桂舉在南昌辦畫展,，陳列了幾幅人體素描，江西警察廳勒令禁閉,。于是,，以此為導火線，開展了一場曠日持久的,、圍繞模特的論戰(zhàn)與官司,。
“當時，上海灘的社會環(huán)境混亂,，有人借美專舉辦畫作展覽的機會,，拍攝娼妓裸體照片，畫淫穢畫作,，都稱之‘模特’,，招徠販賣,，四處兜售,。”陳醉說,，“而對于這些社會新動向,，一些人把賬都算到了劉海粟頭上?！?/FONT>
1926年5月4日,，上海市議員姜懷素，呈文五省聯(lián)軍司令孫傳芳請禁“堂皇于眾之上海美專模特科”,，嚴懲“作俑禍首”劉海粟,。上海“正俗社”也去信責罵劉海粟“非藝術叛徒,，乃名教叛逆也,！”5月13日，《申報》又刊載了上?？h知事危道豐發(fā)出的“嚴禁美專裸體畫”的命令,。
在風聲日緊的討伐下，劉海粟決定以攻代守,。他干脆直接向華東五省聯(lián)軍總司令孫傳芳狀告危道豐,，5月17、18兩日,，《申報》發(fā)表了劉海粟函請孫傳芳申斥危道豐的全文,。然而，孫傳芳與危道豐是一路人,。6月3日,，孫傳芳在《申報》復函劉海粟，對其好言相勸：“美亦多術矣，去此模特,，人必不議貴校美術之不完善,。”
但劉海粟并沒有順水推舟送孫傳芳一個人情,，而是據理力爭,，于6月10日再次在《申報》發(fā)表公開信：“學制變更之事，非一局一隅,；學術興廢之事,，非由一人而定?！?/FONT>
大軍閥孫傳芳惱羞成怒,，密令通緝劉海粟，并交涉封閉上海美專,。所幸美專地處法租界,，孫傳芳不敢輕舉妄動。
法國領事勸說劉海粟想辦法敷衍孫傳芳和危道豐,。于是,，7月15日劉海粟在《申報》發(fā)表了致孫傳芳的第三封公開信：“遵命將所有敝校西洋畫系所置生人模型，于裸體部分,，即行停止,。”不久即見報載：“孫傳芳嚴令各地禁止模特,，前劉海粟強辯,，有犯尊嚴案已自動停止模特?！?/FONT>
至此,，圍繞模特的糾紛，本應畫上句號了,?？墒俏５镭S仍不依不饒，再度挑起事端,。他向法院起訴劉海粟在其發(fā)表的公開信中,，言辭不遜，侮辱他的人格,，毀謗他的名譽,，要求賠償。最后,，法庭象征性地判劉海粟罰款50元,。
這樣,，一場人體模特風波，終以“破財免災”的收梢和氣散場了,。
“歷時十年的一場風波,，形式上雖然失敗了，但實則勝利了,。經歷了一番洗禮,，‘人體模特兒’終于在中國大地上乃至部分國人的觀念中扎下根?！标愖碚f,，“這場斗爭的勝利，除了劉海粟的頑強和雄辯之外,，與‘五四’前后新思潮,、新觀念勃興的大時代背景和社會進步輿論的大力支持是分不開的?！?/FONT>
漫長的人體模特幽閉期
歷經了十年之久的人體模特風波,，“人體模特”和“裸體藝術”在中國大地扎下了根，但卻沒有發(fā)展起來,?！爱吘固幱趦葢n外患的年代，老百姓根本顧不上藝術,。所以，裸體藝術基本上只存在幾所美術學校及小部分藝術家的圈內活動中,。而且,，多半是一些畫室里擺一個模特等習作性的作品，如劉海粟的《裸女》,，林風眠的《女人體》,。”陳醉說,，“至于美術學方面,，正面論述裸體藝術和模特問題的著述，就真可謂鳳毛麟角了,?！?/FONT>
陳醉稱，從20世紀初至1949年的這段時間,，為中國裸體藝術的“培育期”,，雖然發(fā)展不起來，但畢竟有了其存在的社會根基,；而1949年至1980年的這段時間,，則可以稱得上是中國裸體藝術的“幽閉期”了,。
建國以后的30年，由于特定的體制和路線,，裸體藝術創(chuàng)作樣式被禁止,，甚至被劃歸黃色一類，即便是世界名畫,，也不能在國內刊物上發(fā)表,。此后，這個領域便成了“禁區(qū)”,。
不過,，同時也還有一個“特區(qū)”?！坝捎谛轮袊枰L畫直接為政治宣傳服務,，而西洋畫、尤其當中的人物畫是很好的工具,。于是在美術學院中,，不但油畫、雕塑等原樣保留了固有的教學程式,，就連中國畫系,，也引進了畫裸體模特的基礎訓練?！标愖碚f,，“但這一切被嚴格控制在畫室內，作品絕不允許在社會上露面,。這時的裸體藝術,，就像在封閉‘禁苑’中培育的有特殊用途但又極其危險的物種，被小心翼翼地看管起來,?！?/FONT>
但是在一個特殊的歷史時期，“特區(qū)”也難逃厄運,，甚至瀕臨滅頂之災,。1964年5月，在“四清”運動初期,，康生等人在《關于使用模特兒問題》的報告中批示：“我意應堅決禁止,，我絕不相信要成為畫家一定要畫模特?！?/P>
