正說不受歡迎,，戲說又要遭罵，另類則讓人一頭霧水,，現(xiàn)在已經(jīng)不是能用簡單的仁義禮智信就可以評(píng)價(jià)歷史人物的時(shí)代了,。在多元化價(jià)值觀的推動(dòng)下，向歷史要娛樂題材也成為了見仁見智的多重選擇,。

娛樂八卦的歷史

毫無疑問,，清朝是給中國文化娛樂產(chǎn)業(yè)帶來最多靈感和收獲的朝代,。從努爾哈赤在關(guān)外的第一聲響箭到溥儀在新社會(huì)的默默死去，每一個(gè)帝王,、太后,、貝勒、格格,、大臣……都成為可資咀嚼的典故和逸聞,，它也因此被稱為“如同娛樂圈一樣八卦的清朝歷史”。

以清朝為背景的電視劇擁有一個(gè)專有名詞“清宮戲”,，戲稱“辮子戲”,，它們的數(shù)量一度多到任何一個(gè)時(shí)段在任何一個(gè)電視頻道上都可以看見穿馬蹄袖補(bǔ)服的清朝官吏，最后有關(guān)部門不得不出臺(tái)政策來限制清朝的“電視復(fù)興”,。

其實(shí)，早在1980年代就已經(jīng)出現(xiàn)了很著名的清朝題材影視作品,。香港導(dǎo)演李翰祥執(zhí)導(dǎo)了電影《火燒圓明園》,、《垂簾聽政》，內(nèi)地演員劉曉慶大紅大紫,，香港演員梁家輝則拿下了金像影帝———當(dāng)時(shí)還默默無聞的張鐵林飾演恭親王奕言斤，很多年后,，他在“清宮戲”的熱潮中一舉成名,，成為清朝皇帝的最佳扮演者。

近幾年,，《康熙王朝》,、《雍正王朝》等電視劇的熱播則代表這類清宮戲的再次興起。這類“清宮戲”,，其主要的戲劇沖突是政治權(quán)謀斗爭，并往往著力于展示歷史人物的多面性,，也因此帶來“為歷史人物翻案”的爭議,。

也有一類清宮戲拋開歷史視角不談，專心營造自己的小天地,。比如,，2004年席卷整個(gè)中國的《金枝欲孽》,，便被視為用清朝背景講述“現(xiàn)代辦公室政治”的典范,。

剩下的清宮戲則完全是戲說了。鄭少秋的《戲說乾隆》在名稱上就開門見山地表明了態(tài)度,，《還珠格格》三部曲則完全是花季少女的愛情白日夢。值得一提的是,，《康熙微服私訪記》,、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》系列以及《宰相劉羅鍋》，它們的角色設(shè)定非常的相聲化,，情節(jié)發(fā)展符合通俗演義的規(guī)律,，有智力游戲也有道德判斷,，既插科打諢又時(shí)有箴言,，非常符合中國民眾的娛樂心態(tài),，成為了民俗文化的集合體。

陰郁黑暗的人性

和歷史學(xué)者偏愛明朝中期不同,，明末才是電視劇導(dǎo)演們的最愛,。吳子牛執(zhí)導(dǎo)的電視劇《大明天下》描寫明末東林黨人、朱姓皇族與魏忠賢閹黨之間的政治斗爭,，陳家林執(zhí)導(dǎo)的《江山風(fēng)雨情》同樣取材于這個(gè)時(shí)代,，王剛在其中扮演太監(jiān)王承恩，演繹得頗為用力,。

明末既有黑暗的特務(wù)統(tǒng)治,，又有袁崇煥、熊廷弼等悲劇人物,，既有崇禎這樣內(nèi)心復(fù)雜的帝王,，又有李自成這樣的草根傳奇，甚至還有沖冠一怒為紅顏的逸聞,，可謂匯聚了戲劇表現(xiàn)的眾多元素,，無論是探討人性、研究成敗還是純?yōu)閵蕵?，都是不可多得的題材庫,。

劉威等主演的電視劇《英雄》講的是錦衣衛(wèi)的故事，李亞鵬主演的《天下第一》也是錦衣衛(wèi),，黃圣依在其中飾演日本武士的女兒“柳生雪姬”,。這樣有點(diǎn)扯淡的故事，投合了陰謀和愛情的永恒主題,，也自有一塊天地,。

如果說，今年初的《施瑯大將軍》引發(fā)了關(guān)于主流歷史觀的討論,；那么,，現(xiàn)在熱炒的《紅樓夢》重拍則完全屬于商業(yè)運(yùn)作。雖然《紅樓夢》托生于明朝,，但實(shí)際上它沒有任何朝代的意味,，完全成了一個(gè)架空的文化世界，是中國導(dǎo)演們最難描摹,、最容易動(dòng)輒得咎的文化想象,。