這很大程度上正是安東尼奧尼不愿拍“人人都知道的”東西所致,。所以，他說,，“憑良心,，我沒有做過這樣的事，我不承認(rèn)污蔑中國和歪曲中國現(xiàn)實的指責(zé),?！?/P>

安東尼奧尼后來不無得意地說，“‘為了不引人注目,，我們掩蓋了我們的攝影機(jī),。’禁止拍攝的地方,，就‘假裝停拍’,，暗中繼續(xù)拍攝；而雙方商定拍攝的,、他們又不感興趣的地方,，‘就用未裝膠片的攝影機(jī)空拍’?！?

中國人民生氣的原因正是在于他不聽話,，不拍或少拍我們要他拍的，而大拍而特拍了我們不想讓他拍的,。于是,，他就是反華，反黨，反革命,，反社會主義,。

木偶戲、布娃娃,、球網(wǎng),、佛像、黑貓

有什么樣的“惡毒用心”,，就有什么樣的“卑劣手法”,，安東尼奧尼不光在內(nèi)容上不走社會主義“康莊大道”，而且在表現(xiàn)形式上,，也玩弄一些“新現(xiàn)實主義”“雕蟲小技”,。

比如，“影片在拍攝南京長江大橋時,，故意從一些很壞的角度把這座雄偉的現(xiàn)代化橋梁拍得歪歪斜斜,，搖搖晃晃，還插入一個在橋下晾褲子的鏡頭加以丑化,?！?

再看一個被指責(zé)的“卑劣的電影手法”。

“黨的一大會址門口,，門前空無一人,；鏡頭從會址門外的街上，搖至?xí)愤呴T的胡同,，門無人自開,，給人以恐怖的感覺；鏡頭再搖搖晃晃地推至陰暗的天井和走廊,，里面的門又無人自開,，出現(xiàn)一個陰森、暗黑色的樓梯,；鏡頭從黑漆漆的門縫里推進(jìn)門去,，只能看見會議桌和桌上的茶杯茶壺,，室內(nèi)十分冷清,。這一組鏡頭，光線暗淡,，色調(diào)灰冷,，氣氛陰森，節(jié)奏緩慢,，給人一種陰沉,、恐怖、凄涼的感覺?！?劉香芝:《卑鄙的手法,，無恥的謊言》，第105~106頁)

閱讀這本批判集,，過度詮釋在30年前的大批判中運(yùn)用的已然非常純熟,，其原因正在于我們在一直高度警惕著安東尼奧尼的鏡頭、解說詞,，看他是否有攻擊,，是否有影射，是否有隱喻,。

比如,，木偶的出現(xiàn)成為中國孩子和中國人的象征。在安氏的影片中,，“幼兒園孩子們的生活場面,，接上木偶泥娃娃的特寫鏡頭”，北京海淀區(qū)中關(guān)村第一小學(xué)學(xué)生 “紅小兵”黃帥,、馮培在代表中國少年兒童寫的批判文章中說:“他在影片中拍照南京幼兒園的時候,，用布娃娃來諷刺我們的兒童任人擺布；拍照學(xué)生體育鍛煉的時候,，用球網(wǎng)來影射我們的少年沒有自由,。真是壞透了?！?黃帥,，馮培:《我們紅小兵的憤怒》，第89頁)