這很大程度上正是安東尼奧尼不愿拍“人人都知道的”東西所致。所以,，他說,，“憑良心，我沒有做過這樣的事,，我不承認(rèn)污蔑中國(guó)和歪曲中國(guó)現(xiàn)實(shí)的指責(zé),。”

安東尼奧尼后來不無得意地說,，“‘為了不引人注目,，我們掩蓋了我們的攝影機(jī)?！古臄z的地方,，就‘假裝停拍’，暗中繼續(xù)拍攝,；而雙方商定拍攝的,、他們又不感興趣的地方，‘就用未裝膠片的攝影機(jī)空拍’,?！?

中國(guó)人民生氣的原因正是在于他不聽話，不拍或少拍我們要他拍的,，而大拍而特拍了我們不想讓他拍的,。于是，他就是反華,，反黨,，反革命,，反社會(huì)主義。

木偶戲,、布娃娃,、球網(wǎng)、佛像,、黑貓

有什么樣的“惡毒用心”,，就有什么樣的“卑劣手法”，安東尼奧尼不光在內(nèi)容上不走社會(huì)主義“康莊大道”,，而且在表現(xiàn)形式上,，也玩弄一些“新現(xiàn)實(shí)主義”“雕蟲小技”。

比如,，“影片在拍攝南京長(zhǎng)江大橋時(shí),，故意從一些很壞的角度把這座雄偉的現(xiàn)代化橋梁拍得歪歪斜斜，搖搖晃晃,，還插入一個(gè)在橋下晾褲子的鏡頭加以丑化,。”

再看一個(gè)被指責(zé)的“卑劣的電影手法”,。

“黨的一大會(huì)址門口,，門前空無一人；鏡頭從會(huì)址門外的街上,，搖至?xí)愤呴T的胡同,，門無人自開，給人以恐怖的感覺,；鏡頭再搖搖晃晃地推至陰暗的天井和走廊,，里面的門又無人自開，出現(xiàn)一個(gè)陰森,、暗黑色的樓梯,；鏡頭從黑漆漆的門縫里推進(jìn)門去，只能看見會(huì)議桌和桌上的茶杯茶壺,，室內(nèi)十分冷清,。這一組鏡頭，光線暗淡,，色調(diào)灰冷，氣氛陰森,，節(jié)奏緩慢,，給人一種陰沉、恐怖,、凄涼的感覺,?！?劉香芝:《卑鄙的手法，無恥的謊言》,，第105~106頁)

閱讀這本批判集,，過度詮釋在30年前的大批判中運(yùn)用的已然非常純熟，其原因正在于我們?cè)谝恢备叨染柚矕|尼奧尼的鏡頭,、解說詞,，看他是否有攻擊，是否有影射,，是否有隱喻,。

比如，木偶的出現(xiàn)成為中國(guó)孩子和中國(guó)人的象征,。在安氏的影片中,，“幼兒園孩子們的生活場(chǎng)面，接上木偶泥娃娃的特寫鏡頭”,，北京海淀區(qū)中關(guān)村第一小學(xué)學(xué)生 “紅小兵”黃帥,、馮培在代表中國(guó)少年兒童寫的批判文章中說:“他在影片中拍照南京幼兒園的時(shí)候，用布娃娃來諷刺我們的兒童任人擺布,；拍照學(xué)生體育鍛煉的時(shí)候,，用球網(wǎng)來影射我們的少年沒有自由。真是壞透了,?！?黃帥，馮培:《我們紅小兵的憤怒》,，第89頁)