胡總治軍破舊立新
胡錦濤掌軍兩年,，破舊立新的力度已由量變發(fā)展到質(zhì)變，日前他在全軍訓(xùn)練會議上強(qiáng)調(diào),，必須緊跟世界軍事發(fā)展的趨勢,，要更新一切不合時宜的觀念和做法。
鳳凰資訊 > 歷史 > 正文 |
|
| 相關(guān)Tag | [文物] |
韓熙載夜宴圖卷之第四段“清吹”
《韓熙載夜宴圖》卷,，五代,，顧閎中作(宋摹本),，絹本，設(shè)色,，縱28.7厘米,，橫335.5厘米。
本幅無款,。前隔水存南宋人殘題“熙載風(fēng)流清曠,，爲(wèi)天官侍郎……”20字。引首有明初程南云篆書題“夜宴圖”三大字,。卷后有南宋史彌遠(yuǎn)“紹勳”葫蘆印,，清·宋犖鈐“商丘宋犖審定真跡”一印。拖尾有行書“韓熙載小傳”,，后有元·班惟志泰定三年(1326年)題詩,，又積玉齋主人題識。后隔水清·王鐸題跋,，后有“董林居士”,、“緯蕭草堂畫記”等收藏印。又有乾隆皇帝長跋及清內(nèi)府諸收藏璽印,。
生不逢時的韓熙載
韓熙載(公元902年-970年),，字叔言，五代時濰州北海(今山東濰坊)人,，世家出身。后唐同光間(公元923-926年)中過進(jìn)士,，在政治紛亂中父親被殺,，926年，他和史虛白等人一同避難江南,，投奔吳國,。937年，李昇代吳建立南唐,，召韓熙載為秘書郎,。太子李璟即位，拜為虞部員外郎,、史館修撰兼太常博士,，受到重用。他初入朝時,，頗有抱負(fù)和政治識見,。947年時，后晉石敬瑭投降契丹,，稱“兒皇帝”,，割讓大批中原領(lǐng)土,，他即上疏，建議抓住時機(jī),，平定中原,，但李璟不納，坐失良機(jī),。不久,，陳覺、馮延魯?shù)取拔骞怼迸獧?quán),，造成福州慘敗,，韓熙載上書切諫，主張制裁他們,，卻遭到宋齊丘,、馮延魯?shù)燃樨_造，被貶官,。后來,，北周政權(quán)建立，北方日益強(qiáng)大,，有人卻侈言北伐,，韓熙載審時度勢，提出不可輕舉妄動,，李璟照舊不納,，結(jié)果一戰(zhàn)失去江北、淮南14州,，對北周稱臣,。李煜當(dāng)朝時，南唐又淪為新建的趙宋王朝附庸,，敗亡已成定局,。李后主又終日飲酒填詞，高談佛理,，國勢日趨衰微,。時為兵部侍郎的韓熙載遂悲觀失望，不得不“自汙”以自保,，他曾向好友德明和尚傾訴內(nèi)心苦衷“中原?；⒁曈诖耍坏┱嬷鞒?，江南棄甲不暇,，吾不能為千古笑柄?！?宋·陸游《南唐書》)
韓熙載晚年失意不得志,，遂沉緬于酒色,，“多好聲色，專為夜宴”(明·朱存理《鐵網(wǎng)珊瑚》著錄《夜宴圖》趙昇跋),，“放蕩嬉戲,，不拘名節(jié)”(宋·馬令《南唐書》“韓熙載傳”)，“竭其財,，致伎樂殆百數(shù),，以自汙”(本卷無名人書《韓熙載行實》)。李后主聞其荒縱,，遂命顧閎中畫《韓熙載夜宴圖》加以警告,，“既而黜為左庶子，分司南都,。盡逐群妓,，乃上表乞留。后主復(fù)留之闕下,。不數(shù)日,，群妓復(fù)集，飲逸如故,。月俸至,，則為眾妓分有，既而日不能給,。嘗弊衣屨作瞽者,，持獨(dú)弦琴，俾舒雅執(zhí)板,，挽之隨房求丐,，以給日膳?！?本卷無名人書《韓熙載行實》)后遷中書侍郎，依然故我地放縱,，宋開寶三年(公元970年)卒,，享年60多歲。
寓意深刻的夜宴圖
顧閎中,，江南人,，南唐后主時畫院待詔，擅畫人物,，與周文矩齊名,。關(guān)于《韓熙載夜宴圖》的創(chuàng)作緣由，有兩種說法,，《宣和畫譜》記載后主李煜欲重用韓熙載,，又“頗聞其荒縱,，然欲見樽俎燈燭間觥籌交錯之態(tài)度不可得，乃命閎中夜至其第,，竊窺之,，目識心記，圖繪以上之,?！薄段宕费a(bǔ)》則說韓熙載晚年生活荒縱，“偽主知之,，雖怒,，以其大臣，不欲直指其過,，因命待詔畫為圖以賜之,，使其自愧，而熙載自知安然,?！笨傊藞D是顧閎中奉詔而畫,，據(jù)載,，周文矩也曾作《韓熙載夜宴圖》，元代時兩者尚在,，今僅存顧本,。
作品如實地再現(xiàn)了南唐大臣韓熙載夜宴賓客的歷史情景，細(xì)致地描繪了宴會上彈絲吹竹,、清歌艷舞,、主客揉雜、調(diào)笑歡樂的熱鬧場面,，又深入地刻畫了主人公超脫不羈,、沉郁寡歡的復(fù)雜性格。全圖共分為5個段落,，首段“聽樂”,，韓熙載與狀元郎粲坐床榻上，正傾聽教坊副使李家明之妹彈琵琶,，旁坐其兄,，在場聽樂賓客還有紫微朱銑、太常博士陳致雍,、門生舒雅,、家伎王屋山諸人；二段“觀舞”，眾人正在觀看王屋山跳“六么舞”,，韓熙載親擂“羯鼓”助興,，好友德明和尚不期而遇此景，尷尬地拱手背立,；三段“暫歇”,，韓熙載與家伎們坐床上休息，韓正在凈手,；四段“清吹”,，韓熙載解衣盤坐椅上，欣賞著5個歌女合奏五段“散宴”,，韓氏手持鼓槌送別,，尚有客人在與女伎調(diào)笑。全卷以連環(huán)畫的形式表現(xiàn)各個情節(jié),，每段以屏風(fēng)隔扇加以分隔,，又巧妙地相互聯(lián)結(jié)，場景顯得統(tǒng)一完整,。布局有起有伏,，情節(jié)有張有弛，尤其人物神態(tài)刻畫栩栩如生,，如“聽樂”段狀元郎粲的傾身細(xì)聽動姿,、李家明關(guān)注其妹的親切目光、他人不由自主的合手和拍,；“觀舞”段王屋山嬌小玲瓏的身姿,、德明和尚背身合掌低首而立的尷尬狀等等，傳盡心曲,，入木三分,。最出色的還是主人公韓熙載的刻畫，長髯,、高帽的外形與文獻(xiàn)記載均相吻合,，舉止、表情更顯露出他復(fù)雜的內(nèi)心,。一方面,，他在宴會上與賓客觥籌交錯，不拘小節(jié),，如親自擊鼓為王屋山伴奏，敞胸露懷聽女樂合奏,，送別時任客人與家伎廝混,，充分反映了他狂放不羈、縱情聲色的處世態(tài)度和生活追求,；另一方面又心不在焉,、滿懷憂郁,，如擂鼓時雙目凝視、面不露笑,，聽清吹時漫不經(jīng)心,，與對面侍女閑談，這些情緒都揭示了他晚年失意,、以酒色自汙的心態(tài),。畫家塑造的韓熙載，不僅形象逼肖,，具肖像畫性質(zhì),，而且對其內(nèi)心挖掘深刻，性格立體化,，可以說真實再現(xiàn)了這位歷史人物的原貌,。
作品的藝術(shù)水平也相當(dāng)高超。造型準(zhǔn)確精微,，線條工細(xì)流暢,，色彩絢麗清雅。不同物象的筆墨運(yùn)用又富有變化,，尤其敷色更見豐富,、和諧，仕女的素妝艷服與男賓的青黑色衣衫形成鮮明對照,。幾案坐榻等深黑色家具沉厚古雅,，仕女裙衫、簾幕,、帳幔,、枕席上的圖案又絢爛多采。不同色彩對比參差,，交相輝映,，使整體色調(diào)艷而不俗，絢中出素,，呈現(xiàn)出高雅,、素馨的格調(diào)。
歷代著錄的顧閎中《韓熙載夜宴圖》有數(shù)本,，此卷據(jù)各方面考證,，當(dāng)屬南宋孝宗至寧宗朝(公元1163年―1224年)摹本其風(fēng)格基本反映出原作面貌且達(dá)到相當(dāng)高水平堪稱流傳有緒的古代繪畫珍品。
《石渠寶笈·初編》著錄,。(單國強(qiáng)/文 故宮網(wǎng)站/圖)
|
編輯：
hunan
|
