胡總治軍破舊立新
胡錦濤掌軍兩年，破舊立新的力度已由量變發(fā)展到質(zhì)變,，日前他在全軍訓(xùn)練會(huì)議上強(qiáng)調(diào),，必須緊跟世界軍事發(fā)展的趨勢(shì)，要更新一切不合時(shí)宜的觀念和做法,。
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韓熙載夜宴圖卷之第四段“清吹”
《韓熙載夜宴圖》卷,，五代，顧閎中作(宋摹本),，絹本,，設(shè)色，縱28.7厘米,，橫335.5厘米,。
本幅無(wú)款。前隔水存南宋人殘題“熙載風(fēng)流清曠,，爲(wèi)天官侍郎……”20字,。引首有明初程南云篆書(shū)題“夜宴圖”三大字。卷后有南宋史彌遠(yuǎn)“紹勳”葫蘆印,，清·宋犖鈐“商丘宋犖審定真跡”一印,。拖尾有行書(shū)“韓熙載小傳”，后有元·班惟志泰定三年(1326年)題詩(shī),，又積玉齋主人題識(shí),。后隔水清·王鐸題跋，后有“董林居士”,、“緯蕭草堂畫(huà)記”等收藏印,。又有乾隆皇帝長(zhǎng)跋及清內(nèi)府諸收藏璽印。
生不逢時(shí)的韓熙載
韓熙載(公元902年-970年)，字叔言,，五代時(shí)濰州北海(今山東濰坊)人,，世家出身。后唐同光間(公元923-926年)中過(guò)進(jìn)士,，在政治紛亂中父親被殺,，926年，他和史虛白等人一同避難江南,，投奔吳國(guó),。937年，李昇代吳建立南唐,，召韓熙載為秘書(shū)郎,。太子李璟即位，拜為虞部員外郎,、史館修撰兼太常博士,，受到重用。他初入朝時(shí),，頗有抱負(fù)和政治識(shí)見(jiàn),。947年時(shí)，后晉石敬瑭投降契丹,，稱(chēng)“兒皇帝”,，割讓大批中原領(lǐng)土，他即上疏,，建議抓住時(shí)機(jī),，平定中原，但李璟不納,，坐失良機(jī),。不久，陳覺(jué),、馮延魯?shù)取拔骞怼迸獧?quán),，造成福州慘敗，韓熙載上書(shū)切諫,，主張制裁他們,，卻遭到宋齊丘、馮延魯?shù)燃樨_造,，被貶官,。后來(lái)，北周政權(quán)建立,，北方日益強(qiáng)大,，有人卻侈言北伐,，韓熙載審時(shí)度勢(shì)，提出不可輕舉妄動(dòng),，李璟照舊不納,，結(jié)果一戰(zhàn)失去江北、淮南14州,，對(duì)北周稱(chēng)臣,。李煜當(dāng)朝時(shí)，南唐又淪為新建的趙宋王朝附庸,，敗亡已成定局,。李后主又終日飲酒填詞，高談佛理,，國(guó)勢(shì)日趨衰微,。時(shí)為兵部侍郎的韓熙載遂悲觀失望，不得不“自汙”以自保,，他曾向好友德明和尚傾訴內(nèi)心苦衷“中原?；⒁曈诖?，一旦真主出,，江南棄甲不暇，吾不能為千古笑柄,?！?宋·陸游《南唐書(shū)》)
韓熙載晚年失意不得志，遂沉緬于酒色,，“多好聲色,，專(zhuān)為夜宴”(明·朱存理《鐵網(wǎng)珊瑚》著錄《夜宴圖》趙昇跋)，“放蕩嬉戲,，不拘名節(jié)”(宋·馬令《南唐書(shū)》“韓熙載傳”),，“竭其財(cái)，致伎樂(lè)殆百數(shù),，以自汙”(本卷無(wú)名人書(shū)《韓熙載行實(shí)》),。李后主聞其荒縱，遂命顧閎中畫(huà)《韓熙載夜宴圖》加以警告,，“既而黜為左庶子,，分司南都。盡逐群妓,，乃上表乞留,。后主復(fù)留之闕下。不數(shù)日,，群妓復(fù)集,，飲逸如故,。月俸至，則為眾妓分有,，既而日不能給,。嘗弊衣屨作瞽者，持獨(dú)弦琴,，俾舒雅執(zhí)板,，挽之隨房求丐，以給日膳,?！?本卷無(wú)名人書(shū)《韓熙載行實(shí)》)后遷中書(shū)侍郎，依然故我地放縱,，宋開(kāi)寶三年(公元970年)卒,，享年60多歲。
寓意深刻的夜宴圖
顧閎中,，江南人,，南唐后主時(shí)畫(huà)院待詔，擅畫(huà)人物,，與周文矩齊名,。關(guān)于《韓熙載夜宴圖》的創(chuàng)作緣由，有兩種說(shuō)法,，《宣和畫(huà)譜》記載后主李煜欲重用韓熙載,，又“頗聞其荒縱，然欲見(jiàn)樽俎燈燭間觥籌交錯(cuò)之態(tài)度不可得,，乃命閎中夜至其第,，竊窺之，目識(shí)心記,，圖繪以上之,。”《五代史補(bǔ)》則說(shuō)韓熙載晚年生活荒縱,，“偽主知之,，雖怒，以其大臣,，不欲直指其過(guò),，因命待詔畫(huà)為圖以賜之，使其自愧,，而熙載自知安然,。”總之,，此圖是顧閎中奉詔而畫(huà),，據(jù)載,，周文矩也曾作《韓熙載夜宴圖》，元代時(shí)兩者尚在,，今僅存顧本,。
作品如實(shí)地再現(xiàn)了南唐大臣韓熙載夜宴賓客的歷史情景，細(xì)致地描繪了宴會(huì)上彈絲吹竹,、清歌艷舞,、主客揉雜、調(diào)笑歡樂(lè)的熱鬧場(chǎng)面,，又深入地刻畫(huà)了主人公超脫不羈,、沉郁寡歡的復(fù)雜性格。全圖共分為5個(gè)段落,，首段“聽(tīng)樂(lè)”,，韓熙載與狀元郎粲坐床榻上，正傾聽(tīng)教坊副使李家明之妹彈琵琶,，旁坐其兄,，在場(chǎng)聽(tīng)樂(lè)賓客還有紫微朱銑、太常博士陳致雍,、門(mén)生舒雅,、家伎王屋山諸人；二段“觀舞”,，眾人正在觀看王屋山跳“六么舞”,，韓熙載親擂“羯鼓”助興,，好友德明和尚不期而遇此景,，尷尬地拱手背立；三段“暫歇”,，韓熙載與家伎們坐床上休息,，韓正在凈手；四段“清吹”,，韓熙載解衣盤(pán)坐椅上,，欣賞著5個(gè)歌女合奏五段“散宴”，韓氏手持鼓槌送別,，尚有客人在與女伎調(diào)笑,。全卷以連環(huán)畫(huà)的形式表現(xiàn)各個(gè)情節(jié)，每段以屏風(fēng)隔扇加以分隔,，又巧妙地相互聯(lián)結(jié),，場(chǎng)景顯得統(tǒng)一完整。布局有起有伏,，情節(jié)有張有弛,，尤其人物神態(tài)刻畫(huà)栩栩如生,，如“聽(tīng)樂(lè)”段狀元郎粲的傾身細(xì)聽(tīng)動(dòng)姿、李家明關(guān)注其妹的親切目光,、他人不由自主的合手和拍,；“觀舞”段王屋山嬌小玲瓏的身姿、德明和尚背身合掌低首而立的尷尬狀等等,，傳盡心曲,，入木三分。最出色的還是主人公韓熙載的刻畫(huà),，長(zhǎng)髯,、高帽的外形與文獻(xiàn)記載均相吻合，舉止,、表情更顯露出他復(fù)雜的內(nèi)心,。一方面，他在宴會(huì)上與賓客觥籌交錯(cuò),，不拘小節(jié),，如親自擊鼓為王屋山伴奏，敞胸露懷聽(tīng)女樂(lè)合奏,，送別時(shí)任客人與家伎廝混,，充分反映了他狂放不羈、縱情聲色的處世態(tài)度和生活追求,；另一方面又心不在焉,、滿懷憂郁，如擂鼓時(shí)雙目凝視,、面不露笑,，聽(tīng)清吹時(shí)漫不經(jīng)心，與對(duì)面侍女閑談,，這些情緒都揭示了他晚年失意,、以酒色自汙的心態(tài)。畫(huà)家塑造的韓熙載,，不僅形象逼肖,，具肖像畫(huà)性質(zhì)，而且對(duì)其內(nèi)心挖掘深刻,，性格立體化,，可以說(shuō)真實(shí)再現(xiàn)了這位歷史人物的原貌。
作品的藝術(shù)水平也相當(dāng)高超,。造型準(zhǔn)確精微,，線條工細(xì)流暢，色彩絢麗清雅,。不同物象的筆墨運(yùn)用又富有變化,，尤其敷色更見(jiàn)豐富,、和諧，仕女的素妝艷服與男賓的青黑色衣衫形成鮮明對(duì)照,。幾案坐榻等深黑色家具沉厚古雅,，仕女裙衫、簾幕,、帳幔,、枕席上的圖案又絢爛多采。不同色彩對(duì)比參差,，交相輝映,，使整體色調(diào)艷而不俗，絢中出素,，呈現(xiàn)出高雅,、素馨的格調(diào)。
歷代著錄的顧閎中《韓熙載夜宴圖》有數(shù)本,，此卷?yè)?jù)各方面考證,，當(dāng)屬南宋孝宗至寧宗朝(公元1163年―1224年)摹本其風(fēng)格基本反映出原作面貌且達(dá)到相當(dāng)高水平堪稱(chēng)流傳有緒的古代繪畫(huà)珍品。
《石渠寶笈·初編》著錄,。(單國(guó)強(qiáng)/文 故宮網(wǎng)站/圖)
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編輯：
hunan
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