審美標(biāo)準(zhǔn)會隨著時(shí)間變換而改變，然而王爾德曾說,，“唯有美才是時(shí)間不能翦滅的,。哲理消失了，宗教信念不再存在,，但美的生命常在,。它是老少皆宜的恩物，是世上每個(gè)人的食量,，甚至是永恒的財(cái)富,。”正在米蘭拉德尼宮展出的“極致之美”攝影展為我們揭示了美的價(jià)值和變遷,。
在米蘭拉德尼宮那色彩剝落的壁畫上,，盤旋著一個(gè)用燈光打出的拉丁詞組:Gloria Venustati，意為“極致之美”,，也就是正在此舉行的這場展覽（Extreme Beauty in Vogue）的主題,。（上圖為攝影師Erwin Blumenfeld 1950年為《VOGUE》拍攝的封面照片，模特:Jean Patchet）
展覽由美國版《Vogue》發(fā)起和籌劃,，由法國著名建筑設(shè)計(jì)師Jean Nouvel 擔(dān)任場地設(shè)計(jì)兼美術(shù)總監(jiān),，集結(jié)了過去75年來由17 位攝影大師所拍攝的近100幅作品。
時(shí)裝攝影往往被指脫離現(xiàn)實(shí)世界,。事實(shí)上,，它是一面正確反映時(shí)代的鏡子,。這些圖像所表達(dá)的，不僅僅是當(dāng)代女性的外觀—比如裙子長度,、唇膏顏色和發(fā)型—更重要的是她們對于容貌和生活的期望值,。每個(gè)年代對欲望和美感都有一套判斷標(biāo)準(zhǔn)，對恐懼和禁忌亦各有觀念,。
75年來人們的審美變遷是這一系列作品的焦點(diǎn)所在,。通過這些照片，我們不僅能窺見民眾審美標(biāo)準(zhǔn)的演變,，也能看出妝容,、攝影技巧乃至近年來流行的整形手術(shù)是如何影響了每個(gè)時(shí)代的女性。Jean Nouvel 設(shè)計(jì)公司的藝術(shù)總監(jiān)Sabrina Letourneur 稱這場展覽為“美的歷程”—當(dāng)你坐在展館內(nèi)那些深紅色的絲絨沙發(fā)上環(huán)顧四周時(shí),，你對她的話就會深有體會。
展覽獲得了米蘭市市長Letizia Moratti及設(shè)計(jì)組合Domenico Dolce和Stefano Gabbana的支持,。他們不約而同地認(rèn)為,，這些照片證明了美麗并非膚淺之物?！白顒尤说拿朗前l(fā)自內(nèi)心的,，即便這個(gè)女人看上去并不完美—性情更重要。 ”Gabbana 說,。他補(bǔ)充說,，完美無瑕的人會讓他羞愧而走，例如米開朗基羅的大衛(wèi)便是如此,。
較早期的那些照片展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會對理想女性外表頗為不同的見解,，令人大開眼界。Erwin Blumenfeld 在1950 年代的作品將你拽入由朱紅櫻唇和濃艷眼妝所組成的平面化的世界,，George Hoyningen-Huene在1930 年代拍攝的《現(xiàn)代水手》（Modern Mariners）則展現(xiàn)了私密又頗具動感的海灘圖景,。而Clifford Coffin 攝于1940 年代的一幅沙灘泳裝照又與前者形成了一種有趣的反差。
這一將不同年代的照片并列放在一起的做法,，本意不僅僅是為了凸顯各個(gè)偉大攝影師的獨(dú)特視角,，也是為了歷數(shù)身體本身的年代變遷,。從 HelmutNewton 作品中強(qiáng)壯的、身段勻稱的女性,，到Deborah Turbeville 作品中那些在澡堂悠然躺臥的柔弱模特兒—無論體形和尺碼如何漲跌,，她們都擁有女性的迷人特征。從Edward Steichen攝于1934 年的《你的手》（Your Hands）中那芭蕾動作般的手臂造型,，到Steven Klein《體能訓(xùn)練》（Strength Training）中身著金色長袍的女力士那正在舉重的肌肉分明的胳膊,，你能看出女性主義思潮在早期和后期對待身體的態(tài)度有何不同,。
“造成審美觀變遷的很大一部分原因，是女人們當(dāng)時(shí)都在干些什么,?！泵绹妗禫ogue》主編Anna Wintour 說。今天的女人通過塑膠和注射來改變自己的外貌和體形,?！斑@已經(jīng)成為了當(dāng)今女性們外表的一部分，”Wintour 說,，“在美國,，它是美容的一個(gè)重要組成部分。女人們對于這個(gè)話題一點(diǎn)也不尷尬,?！?/P>
“我特別喜歡Irving Penn和Helmut Newton 的視角?！盙abbana 評論道,， “對女人而言，如今手術(shù)就是一切,。而攝影師所做的就是在照片上動手術(shù),。”過去十年來,，天生的美貌已不夠用,，女人們越來越依靠化妝品修飾。對于攝影師和編輯來說,，這正是發(fā)揮無限創(chuàng)意的空間,。Richard Avedon 在作品上以金屬面具遮掩面龐。Duane Michals更以花束將其完全掩蓋,。Irving Penn 則尤其喜歡改變面容—他曾以羽毛面具點(diǎn)綴它,，以頭發(fā)掩蓋它，以帆布包裹它,、以牛奶浸泡它,，更以美味的糖果裝飾它。
至此,，美貌的標(biāo)準(zhǔn)仿佛已經(jīng)變得高不可攀,，必須通過各種修飾才能完成—然而我們也能說，人們對女性美的理解日益寬泛,。從1930 年代至今,，一切審美標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)都是為了超越現(xiàn)狀而設(shè)，而今天的女性已經(jīng)徹底地超越了女性本身,。至于她們究竟成為了什么,，也只有攝影師才能告訴我們,。
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編輯：
李廈
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