“嚴(yán)格地說，20世紀(jì)80年代初,，李谷一,、朱逢博、蘇小明和程琳都承擔(dān)著社會批評,。雖然鄧麗君、劉文正等人的歌曲正在席卷內(nèi)地,，但流行歌曲仍然不是社會音樂文化的主流。當(dāng)時(shí)最走紅的詞曲作家是王酩,、王立平,、谷建芬、張丕基等人,，音樂上更多的還是對20世紀(jì)50年代和60年代初期抒情群眾歌曲傳統(tǒng)的繼續(xù)和拓展，雖然歌詞上增強(qiáng)了抒情性,，但手法上基本也還是延續(xù)了從田漢到喬羽的傳統(tǒng),，歌頌祖國、民族,、時(shí)代和勞動(dòng)的題材占了極大部分?！边@是當(dāng)時(shí)《中華讀書報(bào)》上的一段評論,。
“開創(chuàng)一代歌風(fēng),，就開不起來,。有不理解的，也有妒忌的,，有帶一些成見的,，還有一些學(xué)術(shù)派的，對民族的唱法不感興趣的,，要壓制民族的唱法,；最主要的是意識形態(tài)上的,。那種‘左’的東西,，往往來自上層,。越壓制，群眾越支持,，我越遭罪,，不管大小演出，咬著牙就得去,，家里一切不管，孩子摔斷了胳膊,，老頭在家發(fā)高燒,，都不能管了,，如同上前線,。”回想擔(dān)當(dāng)“李麗君”的日子,，李谷一仍心有余悸,?！氨持こ怂哪辍Ｖ灰阕约旱瓜氯?，就完蛋了?！薄耙皇赘瓒疾荒艹獕模P(guān)心的人在盯著你,，抓你問題的人也在盯著你”,，緊張到夜夜失眠,，瀕臨崩潰,。唱歌過于疲憊,，聲帶出血,，中央樂團(tuán)的隨團(tuán)大夫每天給她打八針,。一天兩場，一場12首歌,，從湖北唱到廣西,，四十多天演了七十多場,。
“牛吃草擠的是奶,，我草都沒得吃——你們還批判我,？”
批判歸批判,，《鄉(xiāng)戀》還得唱,。“為什么,？群眾點(diǎn)名要唱！”在上海和南京演出結(jié)束后,，所有觀眾起立鼓掌；“在上海體育館繞場幾周,，致謝”,，她熱淚盈眶；連續(xù)一年多,，每天能收到歌迷來信100多封,，“后來我扛著兩麻袋信回來了”。他們當(dāng)中有人已是省一級干部,，還珍藏著李谷一當(dāng)年的回信,；得知月薪43元的她沒錢買磁帶學(xué)習(xí)，戰(zhàn)士,、學(xué)生,、四五歲的孩子都寄錢給她，有5元的,，也有幾分的,。“80年代的人太不一樣了,，充滿親情,、無私，沒有利益爭奪,。”
直到1983年中央電視臺直播第一屆春節(jié)聯(lián)歡晚會,，觀眾熱線高密度點(diǎn)播禁曲《鄉(xiāng)戀》,，廣播電視系統(tǒng)的領(lǐng)導(dǎo)吳冷西部長,，只得冒著風(fēng)險(xiǎn)，咬牙同意李谷一在全國人民面前演唱這首“黃色歌曲”,?！多l(xiāng)戀》終于在春節(jié)晚會得以“正名”，被喻為中國內(nèi)地流行歌曲的“開山之作”,。
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作者：
吳虹飛
編輯：
周磊
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