這部作品因“四人幫”被粉碎沒有寫成出籠,，在創(chuàng)作活動中我一直托病沒有執(zhí)筆,，但從思想本質(zhì)上看，參加《井岡山》的寫作比寫《西沙兒女》的行動本身,，錯誤更為嚴(yán)重,。因為寫《西沙兒女》時,，我對叛徒江青確實還沒有什么認(rèn)識，完全被她的特殊身份和特殊地位所迷惑,。到了寫《井岡山》時,，我跟她有了接觸，有了一定認(rèn)識,，卻沒有舍得一身剮地斗爭到底的勇氣,，我怕受到迫害，怕失掉寫作權(quán)利,，怕影響兒女們的前途,，怕株連朋友，等等,，實際上是個人主義的一個暴露,。因此，我的教訓(xùn)也是最沉痛的,。
我在工作上受了“四人幫”的利用,，首先思想上受了“四人幫”的毒害，而思想受毒,，遠(yuǎn)在叛徒江青拉攏我之前就已經(jīng)開始了,。“四人幫”鼓吹的一套反動文藝?yán)碚?，我在思想上接受了,，并在?chuàng)作上實踐了，在言論中大量傳播了,。那幾年,，我在各種場合、許多文章里說過不少錯誤的話,、過頭的話,、無知的話。我毒害了青年業(yè)余作者和讀者,，傷害了老作家,，也危害了黨的事業(yè)。我一想到這里,，便悔恨不已,。
“文化大革命”前夕，當(dāng)我第一次接觸林彪同江青炮制的《紀(jì)要》時,，并不理解,。因其屬于中央文件，是上邊批發(fā)下來的,，對“文藝黑線專政”這句話,，在理論上并沒有懷疑。我1964年10月一搞專業(yè)創(chuàng)作,，就是“文藝整風(fēng)”,，貫徹毛主席對文學(xué)藝術(shù)的兩次批示,，我覺得那批評是嚴(yán)厲的，文藝界的問題是嚴(yán)重的,。然而,，“文化大革命”開始以后，接觸到實際問題,，眼看著把大批作家打倒,、把大批作品封禁，我從感情上是接受不了的,。因此,，我被選為市文聯(lián)“文革”負(fù)責(zé)人以后，跟同志們一起,，對大多數(shù)作家和干部采取了保護(hù)態(tài)度,。后來由于劉少奇1、林彪,、“四人幫”的干擾,，我和一些同志被作為資產(chǎn)階級反動路線的執(zhí)行者、代表人物受到批判,。我不得不強制自己承認(rèn)錯誤,，承認(rèn)保護(hù)了“黑線”、壓制了向“文藝黑線造反”的革命群眾,。不久,，文聯(lián)被“砸爛”，我和全體同志被當(dāng)作“黑店”的伙計趕出大院,，接著挨整,，肅“黑線”的流毒，最后灰溜溜地下放勞動,。這一切,，留給我精神上的創(chuàng)傷是深刻的，對我的思想影響是嚴(yán)重的,。重新回到寫作崗位以后,，正趕上“四人幫”推行文化專制主義的瘋狂時期，報刊上連篇累牘地批“文藝黑線”,，今個反“復(fù)辟”,，明個反“回潮”，“四人幫”制造起來的這股子“文藝黑線”的旋風(fēng),，時時處處地吹刮翻卷,。久而久之，就把我吹迷糊了，林彪,、“四人幫”那個“文藝黑線專政論”的理論和他們對付所謂“文藝黑線”的殘酷現(xiàn)實,，就互為作用地使我接受了“文化大革命”前的十七年文藝界“一團(tuán)漆黑”這樣一個概念。
“文化大革命”前的十七年,，文藝戰(zhàn)線像其他各條戰(zhàn)線一樣,，都是毛主席的革命路線占主導(dǎo)地位的。事實上,，被《講話》哺育起來的一大批老作家，從戰(zhàn)火紛飛中磨煉過來,，具有高度的政治熱情,、豐富的生活積累、純熟的藝術(shù)修養(yǎng),。建國后,，他們深入社會主義火熱的斗爭生活，寫出大量受工農(nóng)兵歡迎的優(yōu)秀作品,，這是鐵的事實,。對這些作家和作品，我沒有一概否定和一概打倒的思想,，也沒有具體地參加過“四人幫”的任何砍伐活動,。但是，已經(jīng)被林彪,、“四人幫”那股邪風(fēng)吹糊涂的我,，不僅不再像“文化大革命”初期那樣當(dāng)“老保”,，反而跟在“四人幫”的喉舌邊,，喊叫“十七年被一條文藝黑線專了政”的口號。尤其嚴(yán)重的是,，把業(yè)余創(chuàng)作的活躍,，看成是所謂“文藝革命”的成果。我把“幫氣”十足的文學(xué)作品,、電影,、會演一度增加，自欺欺人地說成是“文藝春天的來臨”,，替“四人幫”粉飾了悲慘的現(xiàn)實,，麻痹了廣大群眾。這是我的又一嚴(yán)重錯誤,。特別是北京市的業(yè)余文學(xué)青年,，他們信賴我，希望從我這里得到正確的幫助,，我在主觀上也想熱心地給他們一些幫助,，可是中了“四人幫”毒害的我,，也把一些毒當(dāng)作糖灌輸給他們。他們的健康成長受到妨礙,，我要負(fù)很大的責(zé)任,，我對不起他們。
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編輯：
劉志明
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