1975年春天開始,，隨著我對叛徒江青這個人反感,、憎恨萌起,，對當(dāng)時受“四人幫”摧殘的農(nóng)村生產(chǎn),，也有些不滿意和擔(dān)心。學(xué)習(xí)了毛主席關(guān)于“鞏固無產(chǎn)階級專政”,、“安定團結(jié)”和“把國民經(jīng)濟搞上去”的指示,，對華主席在大寨會議上的講話，我是從心里擁護的,。10月里,，根據(jù)我前一段的生活感受，寫了中篇小說《三把火》,。我想形象地把毛主席的三項指示,，配合普及大寨縣的運動，以“三要三不要”的原則作為正反兩方面人物的斗爭核心,。主人公楊國珍的第一個行動,，就是訪問土改以后當(dāng)過干部的老同志，把他們團結(jié)起來,，安排工作,，發(fā)揮他們的積極作用,。稿子打印后要在《北京文藝》上連載，已到1976年春天,。那個“反擊右傾翻案風(fēng)”開始了,，接著批判所謂“三項指示為綱”。我的《三把火》被揭發(fā)為是寫“三項指示為綱”的,，是宣揚“舉逸民”,，搞“復(fù)辟”的。當(dāng)時我想不通,，覺得用作品體現(xiàn)主席的精神沒有錯,，可當(dāng)時是有理沒處講的，不免又很緊張,，怕被文化部抓了典型而遭到迫害,。所以,，第一次修改,，也就是在《北京文藝》上連載的稿子，主要更動是消除“三項指示為綱”的痕跡,，例如把女主人公訪問,、起用老干部的情節(jié)，改為訪問“老貧農(nóng)”等,。在連載過程中,，社會上“反擊右傾翻案風(fēng)”開始了，“寫與走資派斗爭”作品的口號喊叫起來了,，從市委有關(guān)部門到文化局各方面向我提出按這個口號修改作品的要求,。特別是劇團要把它改成戲、參加全國農(nóng)業(yè)學(xué)大寨調(diào)演,，領(lǐng)導(dǎo)向我提出,，全市只有這一個戲，參加匯演必須是寫與走資派斗爭的主題,，只能搞成,。搞成搞不成，關(guān)鍵在你協(xié)助,。在當(dāng)時那種壓頭蓋頂?shù)腻e誤思潮影響下,，我從勉強到自愿、從別扭到順手地按照“寫與走資派斗爭”的調(diào)門,，一遍一遍地加碼,，改寫了這部作品。因為要遵照領(lǐng)導(dǎo)關(guān)于避開“三項指示為綱”,、“三上桃峰”這個“三”字的指示,，還把書名《三把火》改成了《百花川》,。不管這個作品的修改過程如何曲折，但它是通過我的頭腦思考,、通過我的手完成的,，要由我負(fù)全部責(zé)任。
所謂“寫與走資派斗爭”是“四人幫”一個重要陰謀,。他們借著這套詭計,，為他們打倒從中央到地方、到軍隊一大批革命領(lǐng)導(dǎo)干部制造輿論,，為他們篡黨奪權(quán)掃清道路,。這股風(fēng)刮起來的時候，我正在醫(yī)院,。我又一次錯把“四人幫”的詭計當(dāng)成了黨中央的號令,，唯恐因住醫(yī)院對文藝問題比較閉塞而落后于“形勢”，我就從報刊上幾篇論述無產(chǎn)階級專政論的文章和農(nóng)村社會主義教育運動(即“四清”)的“二十三條”,、“文化大革命”的“十六條”,，以及毛主席當(dāng)時的新指示開始學(xué)起。我對馬列主義,、毛澤東思想一知半解,，不是系統(tǒng)的而是割裂的來學(xué)習(xí)，所以辨別不出哪些是真,，哪些是偽,，哪些是馬克思主義，哪些屬于壞人打著紅旗反紅旗的謬論,。我兼收并蓄地“學(xué)”了一通,，又被從醫(yī)院里叫出來參加一次文化局創(chuàng)評組召開的“寫與走資派斗爭”的座談會，聽了一些發(fā)言,，立刻就毫不懷疑地接受了,。其結(jié)果，使我在這個重大問題上犯了兩個錯誤,。一是我把《三把火》改成了《百花川》,。《三把火》的素材是生活中來的：起用老干部問題來自通縣的富各莊,、果上山糧下川來自懷柔縣蠶坊營,；楊國珍這個人物來自密云縣新農(nóng)村的杜常珍等幾位同志。到了改《百花川》,，就完全按照上邊,，實際上是按“四人幫”的“要求”和“指示”圖解了，違背了毛主席提出的根據(jù)實際生活創(chuàng)造出各種人物的原則,。這也是林彪,、“四人幫”顛倒理論與實踐關(guān)系的流毒和表現(xiàn),。我犯的第二個錯誤是5月里路過南京師范學(xué)院時，在一個座談會上大談“寫與走資派斗爭”的“體會”,，替“四人幫”擴散了毒素,。我這方面的創(chuàng)作和言論不自覺地配合了“四人幫”篡黨奪權(quán)的陰謀，為他們效了勞,。十年間,，我所走的道路是曲折的，我的檢查是初步的,，認(rèn)識是不深刻的,，但我已經(jīng)認(rèn)識到自己所犯錯誤的嚴(yán)重。一個共產(chǎn)黨員,，在革命事業(yè)的緊要關(guān)頭,，說錯一句對革命不利的話，辦錯一件對革命不利的事,，都是罪過,，何況我說錯了那么多、做錯了那么多,！我認(rèn)賬,、還賬、決不賴賬,。我的心情是隨著對自己所犯錯誤認(rèn)識加深的過程而加重的。我十二歲成為孤兒,，十四歲參加革命活動,，十六歲加入黨組織，十七歲開始一邊識字一邊學(xué)習(xí)寫作,。是黨把我培養(yǎng)成人,。我的一切都是黨給的，沒有黨就沒有我的一切,。犯了錯誤,，我怎能不認(rèn)錯、不改錯呢,？我是一個自認(rèn)對黨有感情,、熱愛社會主義事業(yè)的人，但為什么會犯下這樣有害于黨和革命的錯誤呢,？為什么從懂事起就立志在私生活和在社會上都當(dāng)個正派人的我,，卻在人生的途程上留下這樣歪斜的腳印呢？這里邊有歷史的原因和社會的原因,，但關(guān)鍵在于我自己沒有很好地改造世界觀造成的,。第一,，是由于我對馬列主義、毛澤東思想的根本原理學(xué)習(xí)得不夠,，更沒有從理論和實踐結(jié)合上下過工夫,，缺乏辨別路線是非的能力。主要憑著對黨感恩的思想,、憑著熱情工作,，這就帶來了極大的盲目性?！拔幕蟾锩鼻?，因多年當(dāng)基層干部和從事新聞工作，養(yǎng)成一種偏重于當(dāng)時的政策學(xué)習(xí)和上級說什么就做什么的習(xí)慣,?！拔幕蟾锩焙箅m然比較注意政治理論學(xué)習(xí)了，卻趕上林彪,、“四人幫”干擾,，他們顛倒理論與實踐的關(guān)系，主觀主義橫行,、形而上學(xué)泛濫,，把我的思想搞亂了。這兩點的直接后果是,，當(dāng)上邊領(lǐng)導(dǎo)出現(xiàn)了壞人,，又跟他們發(fā)生了工作關(guān)系的時候，就會糊里糊涂地被利用,，當(dāng)了他們的工具,。第二，我從小在革命隊伍里長大,，“嬌生慣養(yǎng)”,，沒有受過大的挫折，看什么都是美好的,。學(xué)習(xí)寫作以后,，一下子酷愛文學(xué)創(chuàng)作，不顧一切地為“創(chuàng)作”而奮斗,。這里邊既有新生活的鼓舞,，有革命事業(yè)心，又有個人主義的名利思想,。順利了,，有成績了，就揚揚得意，驕傲自滿,；有了困難,，就急躁悲觀；遇到風(fēng)險,，就總想保住寫作權(quán)利,；越有點名氣，這個包袱越重,，于是就有了怕字,，不敢斗爭。路線斗爭覺悟低和一切圍繞著“寫作”,，實際上是圍繞著“我”字轉(zhuǎn),，是我犯了一系列錯誤的根本內(nèi)因。
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編輯：
劉志明
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