我在“四人幫”那個(gè)“文藝黑線專政論”的旋風(fēng)里迷失了方向,，承認(rèn)了十七年文藝界是“黑”的，我在許多問題的看法上也就處于極端矛盾的狀態(tài),。十七年是“黑線專政”,，那么我這個(gè)十七年中成長(zhǎng)起來(lái)的文學(xué)工作者，又如何解釋呢,？我覺得自己不是“黑線人物”,，我當(dāng)時(shí)是不受重視的、是被“黑線”壓制的,。我把自己初學(xué)寫作時(shí),，一些作品沒有被發(fā)表，牽強(qiáng)地說(shuō)成是被“黑線”壓制,；把沒讓我參加文代會(huì)說(shuō)成是不受“黑線”重視,；甚至把一些同志出于愛護(hù)而對(duì)我的批評(píng)和指教，也曲解為“黑線壓制”,，這是極其荒唐的,。我向這些被我傷害了的同志誠(chéng)懇地承認(rèn)錯(cuò)誤。另一方面,，因?yàn)榻邮芰耸吣晔恰拔乃嚭诰€專政”的謬論,，我就不能不承認(rèn)自己這個(gè)從十七年走過來(lái)的人也中了所謂的“黑線流毒”，在一些場(chǎng)所,，把自己過去接受的一些藝術(shù)上的問題,，也作為“流毒”來(lái)清理。同時(shí),，用“四人幫”的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn),，特別是所謂革命樣板戲的創(chuàng)作模式“三突出”、“根本任務(wù)論”,，以及寫矛盾沖突的一套謬論來(lái)衡量自己的舊作,，就覺得有些東西不夠標(biāo)準(zhǔn)了,。編選“文化大革命”前的短篇《春歌集》、《幼苗集》的時(shí)候,，我把曾被一些同志肯定的作品,，如《晌午》、《蜜月》等,，視為是有“毒”的作品加以刪除。搞新的創(chuàng)作,，我使勁地學(xué)習(xí)樣板戲的經(jīng)驗(yàn),，明明感到是框框，強(qiáng)硬著往里鉆,，我對(duì)長(zhǎng)篇作品必不可少的成長(zhǎng)人物,、被爭(zhēng)取團(tuán)結(jié)的人物，抱著極小心的態(tài)度對(duì)待,，盡可能少寫,，怕犯“中間人物論”的錯(cuò)誤。我在生活中獲得了新人新事的短篇素材,，如果沒辦法加進(jìn)“階級(jí)斗爭(zhēng)”的線索,，寧肯放棄，也不寫,，怕蹈“無(wú)沖突論”的舊轍,。我機(jī)械地強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作為政治服務(wù)，不多談創(chuàng)作技巧,，怕觸犯“為藝術(shù)而藝術(shù)”的禁條,。我尤其把“四人幫”那個(gè)“根本任務(wù)論”當(dāng)作自己認(rèn)識(shí)上的一個(gè)“提高”?？傊?，我把林彪伙同江青炮制的《紀(jì)要》所否定的，都當(dāng)成“錯(cuò)的”,、“舊的”,，而把“四人幫”鼓吹的一套“樣板戲”經(jīng)驗(yàn)，都當(dāng)成是“對(duì)的”,、“新的”,。所以我就聲稱跟“黑線”決裂，走“新”的,，也就是以樣板戲?yàn)榘駱拥膭?chuàng)作道路,。我在一些根本性的問題上否定了自己過去十七年曾經(jīng)沿著毛主席革命文藝路線所走的道路，而把自己禁錮在林彪,、“四人幫”的那一套“框里”,，表現(xiàn)在創(chuàng)作實(shí)踐上,，必然鑄成了寫出《西沙兒女》這樣的錯(cuò)誤作品。
我出生在北方農(nóng)村,，成長(zhǎng)在北方農(nóng)村,，一直用筆反映北方農(nóng)村生活，對(duì)西沙生活沒有任何積累,，對(duì)處理戰(zhàn)爭(zhēng)題材沒有任何經(jīng)驗(yàn),，只憑著一個(gè)“大人物”派給的任務(wù)，就靠著臨時(shí)采訪的方法寫起小說(shuō),，這本身就是違反創(chuàng)作規(guī)律的,。我這樣做了，還揚(yáng)揚(yáng)得意地認(rèn)為,，自己積極地寫了不熟悉而應(yīng)當(dāng)熟悉的生活,，是及時(shí)地為“政治”服務(wù)了，是我所走“新”的創(chuàng)作道路的一個(gè)標(biāo)志,。實(shí)踐證明,，我這個(gè)創(chuàng)作活動(dòng)為“四人幫”陰謀家服務(wù)了。所謂“新”路,，正是舊路,，是對(duì)毛主席提出的深入生活、進(jìn)行典型化的創(chuàng)作原則,，以及對(duì)革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合創(chuàng)作方法的一個(gè)違背,，是我對(duì)自己過去所走過的正確道路的一個(gè)否定?！昂诰€專政論”,、“三突出”、“根本任務(wù)論”的毒害,，導(dǎo)致我的某些創(chuàng)作從為工農(nóng)兵服務(wù)而變成為黨內(nèi)野心家服務(wù),，為陰謀文藝服務(wù)了，這個(gè)教訓(xùn)是多么沉痛,！
“文化大革命”期間,，林彪、“四人幫”干擾破壞毛主席的革命路線,，制造爭(zhēng)端,、挑動(dòng)派性，分裂了文藝隊(duì)伍,，許多觸目驚心的事實(shí)是不堪回首的,。就我個(gè)人的錯(cuò)誤來(lái)檢查，因那時(shí)運(yùn)動(dòng)的反復(fù),，我與本單位的幾位作家傷了感情,，而我一直認(rèn)為自己是對(duì)的,，別人是錯(cuò)的。盡管我沒有利用后來(lái)我自己的所謂得勢(shì)的地位加害過任何一個(gè)作家,，甚至沒有對(duì)任何一級(jí)領(lǐng)導(dǎo)匯報(bào)過他們的情況以及我們之間的關(guān)系情況,，但是在內(nèi)心里我對(duì)他們有排斥情緒，不愿再到一起工作,。我對(duì)他們?cè)馐堋八娜藥汀眽褐频耐纯鄾]有切身體會(huì),，對(duì)他們不下鄉(xiāng)、不寫作品是受“四人幫”壓制的結(jié)果沒有認(rèn)識(shí),，尤其對(duì)一些同志不下鄉(xiāng),、不寫作是對(duì)“四人幫”的一種抵制這一點(diǎn)，更不理解,。所以在1974年以前，我在跟業(yè)余作者談創(chuàng)作的時(shí)候,，雖然沒有指名道姓,，卻帶著感情說(shuō)過，有些作家拿著高工資,，不下鄉(xiāng),、不寫作品這些錯(cuò)誤的話。我傷害了這些同志,，我在這里道歉,。1973年冬天文化局創(chuàng)評(píng)組搞所謂反“回潮”。事前我一點(diǎn)也不知道,，開始以后只參加半天會(huì),，進(jìn)會(huì)場(chǎng)之前，文化局一位領(lǐng)導(dǎo)才在門口把會(huì)議的內(nèi)容告訴我,。我沒做任何調(diào)查研究,，就憑過去的主觀印象發(fā)言表態(tài)，支持這個(gè)會(huì),。我把這些同志遭到不合理的批判,，看成是這些同志本身不好好地深入生活寫東西而胡鬧應(yīng)受的處罰。我還從“重新組織隊(duì)伍”這個(gè)錯(cuò)誤觀點(diǎn)出發(fā),，說(shuō)市委能讓這些同志回到創(chuàng)新崗位上來(lái)不簡(jiǎn)單,，我讓這些同志感市委的恩，不應(yīng)當(dāng)再給市委“惹禍”,。我還說(shuō),，你們?cè)龠@樣鬧下去我要離開創(chuàng)評(píng)組，搬到農(nóng)村去,。我以一個(gè)最“革命”,、最“合格”的作家的神氣“教訓(xùn)”別人,，給那些受冤挨整的同志增加了精神壓力。我要向這些同志承認(rèn)錯(cuò)誤,。
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編輯：
劉志明
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