月明：有人認為你做導演會大有前景,，更有成就,。 

柳云龍：拍電視劇是個很累的活兒，甚至我都覺得電視劇的歸口不應歸國家廣電總局,，應該歸到國家體委(笑),。體力腦力太繁重了?！栋邓恪愤@部戲三個段落,，最初我是想找三個導演，希望他們風格各不相同,，因為我定的調(diào)子像50年代的神秘詭異,，60年代的浪漫，30年代的殘酷,、血腥,。想展現(xiàn)不同的調(diào)子就希望三個不同的看故事的角度，三位導演,，三撥不同的美術(shù)師和攝影師,，來完成這部片子。但在談創(chuàng)作的過程中，我想,，與其不斷和對方談,，不如自己做。因為藝術(shù)創(chuàng)作很難判定誰對誰錯,。在這樣一個前提下,，我自己上了。從整個拍攝過程中,，體力上比較累,，好在準備劇本過程中，我演的人物已經(jīng)吃透了,，表演方面沒有占用我太多精力,。

月明：你在拍攝現(xiàn)場很厲害嗎?

柳云龍：我在現(xiàn)場滿場飛，攝影,、燈光,、道具、美術(shù)部門的事兒我都會去看,。墻的做舊感不夠,，我就會拿顏料壺去噴，我知道我要什么感覺,；燈光也是,，我說這么拍拍看，燈光說不好看,，我馬上試,，果然效果好；攝影我也會,，提著機器去拍,，因為相處融洽。他們開玩笑說,，導演你都干了,，我們干什么呀?

明月：很多觀眾希望安在天和黃依依有個好結(jié)果，但事與愿違,，結(jié)局出人意料,。

柳云龍：一部電視劇播出后，是仁者見仁,，智者見智事情,。我在設(shè)計60年代的故事時，最初劇本是安在天娶了已經(jīng)成植物人的黃依依,，在拍攝中,，我想這可能正中觀眾下懷。如果那樣做不是我所想，我要把觀眾的內(nèi)心攪得天翻地覆,、寢食難安,，所以才有了今天的結(jié)果。

我給角色定位：50年代安在天有乳汁味,，像母親呵護阿炳,；60年代他像兄長，既親切又內(nèi)斂,，冷靜又熱情,；30年代是父親錢之江，使命感很強,。兩代人既是父又是子,，要從臺詞上，外在形象上,，眼神上以及肢體的細部變化上來給這三個人物作很好區(qū)分,，否則塑造人物不會成功。50年代我更多帶有純樸的勁兒,，微笑都沒有任何殺傷力；60年代從形體上干凈利落,；30年代人物在肢體語言上,，除了兩次探戈舞的表演，再沒有張揚的東西,。這三個人無論從性格,、肢體、細微的面部表情上,，其實都是很難拿捏的,。而我覺得能在這樣的一部戲里，作為演員塑造三個人物,，其實很幸運,。