黃宗江聯(lián)手李俊打造《農(nóng)奴》
《農(nóng)奴》電影劇本的作者是黃宗江。黃宗江在中國同時代的文化人當(dāng)中是一位雜家,，他上過燕京大學(xué),，癡迷演劇，當(dāng)過水兵,，寫過劇本,、散文，還做過文化使者,。黃宗江兄妹四人,，都是文化界名人，因而自己戲稱為:“賣藝黃家,?！秉S宗江是老大，他的弟妹是黃宗洛,、黃宗漢和黃宗英,。黃宗英是趙丹的夫人，演過《幸?？裣肭?。黃宗洛就是《茶館》里的那個“松二爺”。黃宗漢呢,，解放前十幾歲就當(dāng)過宣武區(qū)宣傳部副部長,，后來成為文化實(shí)業(yè)家。
在擔(dān)任八一電影制片廠編劇之前,，黃宗江就因創(chuàng)作《柳堡的故事》,、《海魂》而揚(yáng)名影壇,。1959年,，平息西藏上層反動分子的武裝叛亂后，黃宗江便開始醞釀《農(nóng)奴》劇本,。他先后四次去西藏體驗(yàn)生活,，最長時間達(dá)半年，采訪了許多翻身農(nóng)奴,。
黃宗江在西藏感觸很多,，總有一種創(chuàng)作沖動促使他想寫點(diǎn)什么，但是一直沒有找到突破口,。有一天,，黃宗江在西藏看一個叫《強(qiáng)巴的生活》的活報(bào)劇，它由當(dāng)?shù)夭刈迦罕娮约貉莩?。戲雖然有點(diǎn)粗糙,，卻非常樸素感人。臺上在演戲,，臺下許多觀眾都哭了,。黃宗江從這個戲里得到啟發(fā),，也汲取了力量，他決心把已經(jīng)醞釀了許久的劇本寫出來,。
回到北京后,，黃宗江開始構(gòu)思劇本，但苦于找不到令人震撼的細(xì)節(jié),。有一天,，他突然看到報(bào)紙上有條消息:一個農(nóng)奴被農(nóng)奴主砍傷了，解放軍立刻用飛機(jī)送他到北京搶救,。黃宗江被深深地感動了,，直覺告訴他這是個好素材，他立即去醫(yī)院采訪,。采訪過程中,，這個覺醒的農(nóng)奴激動地說了一句話:“我現(xiàn)在的手是人的手，現(xiàn)在的腳是人的腳了!”開始黃宗江并不明白,，后來才知道這個農(nóng)奴入院后,，護(hù)士細(xì)心地把他的手腳洗得干干凈凈，這在他是生平第一次,。黃宗江震撼了,，在農(nóng)奴制下，農(nóng)奴連自己的手和腳都不是自己的,，只有解放了,，農(nóng)奴的手腳才成了自己的手腳?！掇r(nóng)奴》就要表達(dá)這種變化,，舊社會使農(nóng)奴成了啞巴，新社會讓農(nóng)奴開口說話,。
基本線索定下來后,，黃宗江前后共寫了五稿,，光是劇本名字就有《裝啞巴傳》,、《強(qiáng)巴的遭遇》、《鐵匠與啞巴》等三四個,。最后,，才定名為《農(nóng)奴》。應(yīng)該說,，黃宗江創(chuàng)作的文學(xué)劇本為影片的拍攝提供了一個堅(jiān)實(shí)而出色的基礎(chǔ),。對話少，文學(xué)性強(qiáng),，銀幕感強(qiáng),，充分體現(xiàn)了電影的藝術(shù)特性,。
1962年，時任八一廠廠長陳播正在為籌拍國慶15周年獻(xiàn)禮片的事而寢食不安,，當(dāng)他看到《農(nóng)奴》電影劇本后,，大喜過望，趕緊找來因?yàn)榕臄z《回民支隊(duì)》而出名的青年導(dǎo)演李俊,。陳播高興地說:“你拍過紀(jì)錄片《康藏公路》,，對西藏比較熟悉。我們商量決定這個片子由你來拍吧,，爭取成為國慶15周年獻(xiàn)禮片,。”李俊也被黃宗江的劇本感動了,，產(chǎn)生了創(chuàng)作沖動,。李俊和黃宗江多次交流想法，最后他們定下《農(nóng)奴》的影片基調(diào)是“于無聲處聽驚雷”,。也就是盡量不讓強(qiáng)巴說話,，嘴越堵得緊，就越能凸現(xiàn)強(qiáng)巴的性格,，說話分量就越重,，也越具有震撼力。
李俊導(dǎo)演對將來的影片有了總體感受和把握后,，就著手物色攝制組主創(chuàng)人員,。李俊選擇了韋林玉擔(dān)任攝影，在拍攝《康藏公路》的時候兩人合作就非常愉快,，而且韋林玉鏡頭感極強(qiáng),，有一股拼勁。美工則選定了寇洪烈,，李俊覺著寇洪烈不但業(yè)務(wù)過硬,，而且聰明、工作投入,，是一個值得期待的合作伙伴,。各路人馬配備齊整后，1963年2月,，《農(nóng)奴》攝制組正式成立,。
由于《農(nóng)奴》是國慶獻(xiàn)禮片，廠里從物質(zhì)上也給予大力支持,，膠卷可以使用當(dāng)時最先進(jìn)的東德艾柯發(fā)彩色膠卷,。但是攝影韋林玉提出采用黑白膠卷，他認(rèn)為黑白膠卷最能夠展示出凝重的基調(diào)，而且黑白片有一種歷史沉重感,。李俊導(dǎo)演經(jīng)過深思也同意用黑白膠卷,，因?yàn)樗麑τ谄脚阎暗奈鞑赜泻苌畹母杏|，那時的西藏是一個暗無天日的社會,，農(nóng)奴的生活的確是黑色的,，農(nóng)奴的心情也是壓抑沉重的，在啞巴的世界里,，黑白更符合主人公強(qiáng)巴的個性,。李俊導(dǎo)演支持韋林玉的選擇，決定要在黑白世界里實(shí)現(xiàn)一種美的突破,。
第一個進(jìn)藏拍攝故事片的劇組
攝制組成立后,，外景地的選擇頗費(fèi)了一番周折。開始有人提出在避暑山莊拍攝,，這樣既方便,，又節(jié)省經(jīng)費(fèi)。如果去西藏則危險太大,，在號稱“世界屋脊”的青藏高原拍電影,，高寒缺氧，交通不便,，供應(yīng)困難,，而且此前還沒有在西藏拍故事片的先例。李俊導(dǎo)演默不做聲,，只是私下派美工寇洪烈到避暑山莊考察了一番,。經(jīng)過實(shí)地考察，寇洪烈覺得避暑山莊與西藏差距太大,，西藏的高穹流云,、廟宇建筑和風(fēng)土人情在避暑山莊根本無法實(shí)現(xiàn)?？芎榱沂窃谖鞑氐驖L爬過的,，對西藏的一草一木都非常熟悉，論證落地有聲,。李俊也主張將來影片必須符合歷史真實(shí),，生活細(xì)節(jié)是絕對不可忽視的。外景地定在西藏,，才會讓觀眾感到環(huán)境的真實(shí)可信,。權(quán)衡利弊,，攝制組黨支部決定把西藏作為《農(nóng)奴》外景地,，實(shí)地拍攝。
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作者：
崔斌箴
編輯：
蔡信
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