■我有1937年11月和12月初關(guān)于南京的錄像，人們都穿著厚重的衣服。與此不同的是,，許多照片中日本士兵和受害者穿的是夏天的衣服,，日本人以此指出南京大屠殺是謊言,。事實上,，這些照片證明日本人所犯的罪行從冬天一直持續(xù)到春天、夏天,、秋天,，且遍布亞洲各國

記者：在關(guān)于南京大屠殺的所有紀錄影片里，你認為自己制作的《南京夢魘》在哪些方面勝出,？

約瑟夫：觀眾一遍遍告訴我們,，這部電影講述了是什么原因?qū)е铝四暇┐笸罋⒁约昂髞戆l(fā)生的事情，提供了關(guān)于這一事件的歷史背景并解釋了日本人的心智,。其他關(guān)于南京大屠殺的紀錄片僅僅是以大屠殺開始,，又以大屠殺結(jié)束。

我花了差不多100個小時去選擇合適的音樂以配合圖像并能產(chǎn)生一種特定的氛圍和感情,，我用圖像和音樂創(chuàng)造了震驚、憤怒和悲哀的情緒,。觀眾仿佛又被帶回到1937年和1938年,，并且親眼目睹這些罪行,，仿佛它們就發(fā)生在昨天一樣。與其他影片不同的是,，我們強調(diào)日本人在整個中國乃至亞洲（包括菲律賓）都犯下了這一暴行,。

記者：你認為自己在神經(jīng)心理學方面的職業(yè)背景，對該片有什么影響嗎,？你是否以做科學研究的方法來制作《南京夢魘》,？

約瑟夫：我的職業(yè)背景是我制作該片的一個主要因素。我實際上對二戰(zhàn)的兩個方面比較感興趣：一,、正義和邪惡的較量,。我希望了解這股邪惡和黑暗勢力的本質(zhì)是什么。二,、盡管我非常清楚暴行在戰(zhàn)爭時期經(jīng)常發(fā)生,，但日本人卻像瘋狂的惡魔一樣以他們的暴行為樂。這些人是如何成為惡魔的,？希特勒和日本人使用了同一種方法,，他們從毒害德國和日本青年開始，教會這些年輕人變成惡魔,。

因此我的職業(yè)背景和對心理學的興趣促使我從事這一研究,，而且實際上我對心理學的理解使我能夠以一種足夠產(chǎn)生強烈心理震撼的方式制作這部影片。

這部《南京夢魘》與一般的紀錄影片不同,。你在屏幕上看不到解說者,。我們不讓目擊者或受害者出現(xiàn)在攝像機前，也沒有任何專家發(fā)表他們的評論,，整個片子都是以歷史影像為基礎(chǔ),。我們把受害者、目擊者和日本士兵說的話打在屏幕上,，放在那些可怕圖像的頂部,，這就產(chǎn)生了很強的震撼力。

記者：該片的影像資料主要來源于哪些地方,？

約瑟夫：我的職業(yè)決定了我是一個事實搜集者,，25年來我一直堅持收集關(guān)于南京大屠殺的圖片和資料，最后終于有足夠的素材來制作該片,。

我的資料來源于美國國家檔案館,，包括日本士兵和日本記者所拍攝的影像資料，以及美國政府發(fā)布的一些關(guān)于二戰(zhàn)的宣傳影片等等,。我還有幸獲得一位美國記者于1937年和1938年之間拍攝的珍貴錄像,。

然而，并不是所有關(guān)于南京大屠殺的影像都是在大屠殺發(fā)生時拍攝的,。對南京的劫掠發(fā)生在冬天,，我有1937年11月和12月初關(guān)于南京的錄像,，人們都穿著非常厚重的衣服，可見當時非常寒冷,。與此不同的是,，許多照片中日本士兵和他們的受害者穿的都是夏天的衣服，日本人以此為由指出南京大屠殺是一個謊言,。事實上,，這些照片證明日本人所犯下的罪行從冬天一直持續(xù)到春天、夏天,、秋天,，并且遍布中國和亞洲各國。這也正是我們在影片以及影片的副標題中所強調(diào)的：日本在亞洲的暴行,。